{"id":105820,"date":"2020-11-03T10:00:20","date_gmt":"2020-11-03T09:00:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/?p=105820"},"modified":"2024-10-07T11:24:22","modified_gmt":"2024-10-07T09:24:22","slug":"bauhaus-debuet-in-the-flat-field-wird-40-jahre-alt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/news\/bauhaus-debuet-in-the-flat-field-wird-40-jahre-alt-105820\/","title":{"rendered":"Bauhaus-Deb\u00fct \u201eIn The Flat Field\u201c wird 40 Jahre alt"},"content":{"rendered":"

\"Bild<\/p>\n

Bauhaus \u2013 \u201eIn The Flat Field\u201c (4AD)<\/h6>\n

Eine gro\u00dfe journalistische Kunstform ist und bleibt der Verriss. In wenigen Textgattungen k\u00f6nnen sich Journalist*innen so kreativ ausleben wie im systematischen Zerst\u00f6ren eines Albums. Man denke an den Musik-Blog Pitchfork, der 2006 als Rezension der zweiten LP der australischen Rockband Jet lediglich ein YouTube-Video postete<\/a>, in dem ein Schimpanse in seinen eigenen Mund uriniert. Oder an Marcel Reich-Ranicki, der G\u00fcnter Grass\u2018 \u201eEin weites Feld\u201c nicht nur im Spiegel \u201eganz und gar mi\u00dfraten (sic)\u201c<\/a> schimpfte, sondern das Buch auf der Titelseite der Ausgabe wortw\u00f6rtlich zerriss<\/a>. Oder an NME-Kritiker Andy Gill, der 1980 das Deb\u00fctalbum der britischen Band Bauhaus mit chirurgischer Pr\u00e4zision auseinandernahm: \u201eNeun bedeutungslose Seufzer\u201c, hie\u00df es da unter anderem \u00fcber das neun Songs starke Album.<\/p>\n

Gill war damals nicht alleine mit seiner Meinung. Im Falle von \u201eIn The Flat Field\u201c, das am 3. November 2020 40 Jahre alt wird, war sich die britische Presse ziemlich einig. \u201eKeine Songs, nur Tracks\u201c, schrieb Dave McCollough im Magazin Sounds, mit einem \u201eUff\u201c zum Abschluss. \u201eZu hochn\u00e4sig und zu arrogant.\u201c Bauhaus-Biograf Ian Shirley fasst es in \u201eDark Entries: Bauhaus And Beyond\u201c so zusammen: \u201eObwohl das Album von Fanzines hysterisch gefeiert wurde, wurde es von der einflussreichen Wochenpresse absolut vernichtet.\u201c Oder, in Gills Worten: \u201eDie fr\u00fchen Singles zeigten, dass Bauhaus ein oder zwei gute Ideen hatten. Die LP zeigt, dass sie beide verbraucht haben.\u201c<\/p>\n

Neun ironische Seufzer<\/strong><\/h4>\n

Was die Kritik gegen Bauhaus einte, war nicht nur die Negativit\u00e4t \u2013 sondern auch ihr Unverst\u00e4ndnis. Das liegt wahrscheinlich an den Erwartungen. Es war das Jahr 1980: Die Punk-Explosion war schon seit einiger Zeit dem introvertierten Post-Punk gewichen. Das Wort \u201eGothic\u201c schlich durch die Presse, als Sammelbegriff f\u00fcr junge Bands, die Punk-Spirit mit der morbiden Gravitas von The Doors oder The Velvet Underground und Nico verheirateten. F\u00fcr Gruppen wie Siouxsie And The Banshees, Joy Division und The Cure passte dieses Wort perfekt<\/a>. Und dann kamen vier Jugendfreunde aus Northampton mit einer Deb\u00fctsingle namens \u201eBela Lugosi\u2018s Dead\u201c<\/a> um die Ecke \u2013 ein n\u00e4chtlich vor sich hin groovendes Requiem auf den ikonischen Dracula-Schauspieler. Wenn das nicht \u201eGothic\u201c sein sollte, was dann?<\/p>\n

Stattdessen ver\u00f6ffentlichten S\u00e4nger Peter Murphy, Gitarrist Daniel Ash, Bassist David J und Schlagzeuger Kevin Haskins neun seltsame, sich selbst nicht zu ernst nehmende Seufzer. Ihre Musik war dunkel, im Falle des ultranerv\u00f6sen \u201eNerves\u201c oder dem nervenzerfetzenden Noir-Pop \u201eThe Spy In The Cab\u201c sogar mitunter pechschwarz. Doch bei all der Schwermut gab es etwas, das diese Band von ihren Mitstreiter*innen unterschied: Humor. Bauhaus\u2018 Songs waren voll mit Swagger, wie allein schon das Motiv vom Opener \u201eDouble Dare<\/a>\u201c beweist: Viele Bands w\u00fcrden mit so einem Riff unironisch nach vorne rocken \u2013 doch Ash lie\u00df seine Gitarre lieber verschmitzt kichern. Die Stotterger\u00e4usche, die er aus seinem mit allerlei Effekten entfremdeten Sechssaiter schleudert, klingen fast schon wie ein h\u00f6hnisches Lachen.<\/p>\n

Die Gitarre kichert<\/strong><\/h4>\n

Was Ash auf diesem Album angestellt hat, ist ohnehin ziemlich irreal. Im satirischen \u201eSmall Talk Stinks\u201c spielt er Boogie-Woogie aus der H\u00f6lle. Im Refrain des epochalen Titeltracks lockt er ein bestialisches Kreischen aus seinem Instrument \u2013 das sich wie ein unmenschliches Echo auf Murphys eh schon m\u00e4chtigen Gesang legt. Dessen Vibrato, klar beeinflusst von David Bowie und Iggy Pop, l\u00e4uft in dem Song zur H\u00f6chstform auf: Am Anfang distanziert und entfernt, im Refrain unmittelbar und fast schon panisch. Murphys Stimme ist von einer konstanten Ambivalenz durchzogen. Man wei\u00df nie, ob er gelangweilt in der Ecke steht oder einem gleich an die Gurgel springt.<\/p>\n

Diese Ambivalenz war f\u00fcr die zeitgen\u00f6ssische Musikpresse scheinbar ein bisschen zu viel. Geh\u00f6rt wurde das Album trotzdem: \u201eIn The Flat Field\u201c erklomm \u2013 nicht zuletzt dank der tatkr\u00e4ftigen Unterst\u00fctzung von DJ-Legende und Fan erster Stunde John Peel \u2013 die Spitze der britischen Indie-Charts. Heute gilt es als Meilenstein des Goth-Rock \u2013 der auch von seinen Nachahmer*innen gerne missverstanden wird. Murphy und Co. w\u00fcrden \u00fcber das, was in den letzten Jahren \u201eGoth\u201c genannt wurde, wahrscheinlich sehr herzlich lachen. Denn Humor, den hatten sie.<\/p>\n

Mehr \u00fcber das Bauhaus-Deb\u00fct h\u00f6rt Ihr heute um 14 Uhr im ByteFM Magazin mit Friederike Herr. Mitglieder unseres F\u00f6rdervereins \u201eFreunde von ByteFM<\/a>\u201c k\u00f6nnen noch tiefer ins Bauhaus-Universum eintauchen: In der School Of Rock vom 23. August 2020 <\/a> befasste sich unser Moderator Christian Tjaben eingehend mit den Anfangsjahren der britischen Band.<\/p>\n

Ver\u00f6ffentlichung: 3. November 1980
\nLabel: 4AD<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/6KsxsO9FrLE<\/a><\/div>\n

\"Bild<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201eNeun bedeutungslose Seufzer\u201c: Als das Deb\u00fctalbum von Bauhaus im Jahr 1980 erschien, wurde es von der Kritik verrissen. Heute, 40 Jahre sp\u00e4ter, ist \u201eIn The Flat Field\u201c ein genauso ironischer wie furchteinfl\u00f6\u00dfender Meilenstein des Post-Punk. <\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[13736,15663,3430,13085,4192,15662,5978,7262],"class_list":["post-105820","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-news","tag-bauhaus","tag-daniel-ash","tag-goth","tag-goth-rock","tag-joy-division","tag-peter-murphy","tag-post-punk","tag-the-cure"],"acf":[],"yoast_head":"\nBauhaus-Deb\u00fct \u201eIn The Flat Field\u201c wird 40 Jahre alt – ByteFM<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Als das Deb\u00fctalbum von Bauhaus 1980 erschien, wurde es verrissen. 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