{"id":136504,"date":"2023-09-15T09:00:21","date_gmt":"2023-09-15T07:00:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/?p=136504"},"modified":"2025-10-22T17:34:02","modified_gmt":"2025-10-22T15:34:02","slug":"mitski-the-land-is-inhospitable-and-so-are-we-rezension","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/rezensionen\/mitski-the-land-is-inhospitable-and-so-are-we-rezension-136504\/","title":{"rendered":"Mitski \u2013 \u201eThe Land Is Inhospitable And So Are We\u201c (Rezension)"},"content":{"rendered":"

\"Cover<\/p>\n

Mitski \u2013 \u201eThe Land Is Inhospitable And So Are We\u201c (Dead Oceans)<\/h6>\n

8,3<\/strong><\/span><\/p>\n

Mitski Miyawaki ist wieder da \u2013 anderthalb Jahre nach ihrem von Kritiker*innen gefeierten Album \u201eLaurel Hell\u201c erscheint nun der Nachfolger: \u201eThe Land Is Inhospitable And So Are We\u201c. Dieser Albumtitel schl\u00e4gt somit auch erstmal in dieselbe Kerbe wie sein Vorg\u00e4nger. \u201eLaurel Hell<\/a>\u201c ist nach einer Lorbeerpflanze benannt, die in derart dichten B\u00fcschen w\u00e4chst, dass sich Eindringlinge nur mit M\u00fche wieder aus ihnen befreien k\u00f6nnen \u2013 ebenfalls nicht besonders einladend. Also alles so wie immer bei Mitski? Nicht wirklich.<\/p>\n

Mitskis \u201emost American Album\u201c<\/strong><\/h4>\n

Seit ihrem letzten Album hat sich einiges ver\u00e4ndert. Es scheint, als h\u00e4tte Mitski erst einmal die Discokugel wieder ausgeknipst. Auf \u201eThe Land Is Inhospitable And So Are We\u201c gibt es keine recycelten 80er-Dancemoves und ganz selten mal einen Kopfnicker-Beat. Daf\u00fcr f\u00e4hrt es die gro\u00dfen Gesch\u00fctze auf und holt sich orchestrale Unterst\u00fctzung in die Arrangements. Die poppige Tightness ihrer letzten Songs ist kein Thema mehr, stattdessen machen sich im wahrsten Sinne epische Weiten breit und das Gef\u00fchl schleicht sich ein, hier einen gefacelifteten Soundtrack einer All-American-Held*innensaga \u00e0 la Ennio Morricone vor sich zu haben.<\/p>\n

Die studierte Musikproduzentin mit US-amerikanisch-japanischen Wurzeln sagt von ihrem Werk selbst, es sei ihr bisher \u201emost American Album\u201c. Tats\u00e4chlich erh\u00e4rtet sich dieser Verdacht schon im Opener \u201eBug Like An Angel\u201c, der bereits im Vorfeld als Single erschien. Reduziert und bluesy leitet allein eine Akustikgitarre in das neue Album ein, Mitskis Stimme dar\u00fcber erinnert an das Fr\u00fchwerk von Jason Molina und Songs: Ohia. Mitski w\u00e4re aber nicht Mitski, wenn sie nicht noch eine \u00dcberraschung parat hielte: \u201eFamily\u201c posaunt ein erstaunlich gro\u00dfer Chor pl\u00f6tzlich aus dem Nichts ins Voll-Stereo. Ein Opener zum Wachwerden. \u201eBug Like An Angel\u201c belegt gleich zu Anfang die ausgefeilte Bildsprache der Musikerin. Schon im ersten Vers f\u00fchrt sie in den bedr\u00fcckenden Alltag einer Trinkerin ein und l\u00e4sst ihr Publikum auch nach Songende nicht mehr ins Hier und Jetzt zur\u00fcckkehren, denn das wirkt nach: \u201eThere\u2019s a bug like an angel \/ Stuck to the bottom \/ Of my glass, with a little bit left.\u201c<\/p>\n

Wohldosierte Country-Zitate<\/strong><\/h4>\n

Den Eindruck eines eher folkigen Charakters quittiert auch der zweite Track \u201eBuffalo Replaced\u201c, der Mitski und ihrem langj\u00e4hrigen Produzenten Patrick Hyland als Referenz-Sound f\u00fcr \u201eThe Land Is Inhospitable And So Are We\u201c diente. Tief gestimmte Akustikgitarren und ein schweres, im Hintergrund arbeitendes Schlagzeug lassen den Oberk\u00f6rper mitwippen. Ganz besonders interessant ist aber der Harmoniewechsel im Chorus, der unerwartet ruckartig in eine Seitenstra\u00dfe abbiegt. In \u201eHeaven\u201c zeigt sich zum ersten Mal Mitskis Hang zur Orchestrierung ihrer Songs, der sich auch auf fr\u00fcheren Alben schon finden l\u00e4sst. Im Rheinland w\u00fcrde man zu diesem Song wahrscheinlich schunkeln, denn er l\u00e4sst sich entweder als 4\/4- oder 6\/8-Takt z\u00e4hlen. Essenziell wichtig f\u00fcr den Groove ist au\u00dferdem der gezupfte Kontrabass, dessen Linie auch zur musikalischen Untermalung eines Ritts gen Sonnenuntergang gedacht sein k\u00f6nnte.<\/p>\n

Die traditionellen Einfl\u00fcsse aus Folk und Country m\u00f6gen f\u00fcr europ\u00e4ische Ohren oft etwas kitschig klingen. Vor allem wenn ein Instrument wie die Pedal-Steel-Gitarre ihren Einsatz erf\u00e4hrt. Das passiert auf Mitskis neuem Album gar nicht so selten, trotzdem dosiert sie die Country-Zitate sehr geschmackvoll. Zum Beispiel in Songs wie \u201eI Don\u2019t Like My Mind\u201c, in dem Mitski humorvoll die Leiden eines Overthinkers beschreibt und die Protagonist*in zum Trost einen ganzen Kuchen verspeisen l\u00e4sst: \u201eA whole cake, all for me \/ And then I get sick and throw up.\u201d Nach Nashville, wo sie einen Gro\u00dfteil des Albums aufnahm, klingt auch \u201eMy Love Mine All Mine\u201c, der genau so auch von Dolly Parton h\u00e4tte stammen k\u00f6nnen \u2013 oder von Radiohead. Denn bei den Akkorden w\u00e4re es kaum verwunderlich, wenn pl\u00f6tzlich ein \u201eI\u2019m a creep, I\u2019m a weirdo\u201c aus den Boxen ert\u00f6nte.<\/p>\n

Mitskis Stimme als Guide durch den dunklen Weltraum<\/strong><\/h4>\n

Mit Radiohead eint Mitski auf diesem Album \u00fcbrigens auch ihre Verehrung f\u00fcr Scott Walker, den US-amerikanischen Singer-Songwriter, der es wie kein anderer verstand, seine Songs mit einem vielschichtigen Orchesterklang anzureichern. Ganz besonders wird das in St\u00fccken wie \u201eWhen Memories Snow\u201c und \u201eThe Star\u201c deutlich. Ersterer erinnert zun\u00e4chst ein wenig an einen Jazzstandard, baut sich immer gr\u00f6\u00dfer auf und m\u00fcndet in einem fulminanten Finale mit \u2013 wortw\u00f6rtlich \u2013 Pauken und Trompeten. Hier ist das Wild-West-Held*innenepos schon in greifbarer N\u00e4he. Der Staub der Pr\u00e4rie liegt auf der Zunge. \u201eThe Star\u201c, vielleicht der interessanteste Song auf dem Album, ist auf gesamter Songl\u00e4nge mit einem bedrohlichen Unterton versehen: Ein tiefes Dr\u00f6hnen, ein sogenannter Drone-Ton, der sich den Harmonien nicht anpasst und statisch liegen bleibt. Dazu, aber ganz weit weg, minimalistische Drums und Mitskis Stimme als Guide durch den dunklen Weltraum: Auf dem Weg zur Liebe, die l\u00e4ngst zu einem weit entfernten Stern Rei\u00dfaus nahm.<\/p>\n

Mitskis neues Album \u201eThe Land Is Inhospitable And So Are We\u201c ist ein Sleeper. Aber wenn es erwacht, dann mit einer \u00fcberbordenden Energie. Laut wird es zwar zwischendurch nur selten, aber wenn, dann intensiv und noisy. Wie beim letzten, hingebungsvollen Titel \u201eI Love Me After You\u201c, in dem es Mitski wieder einmal schafft, \u00fcber konventionelle Harmoniestrukturen \u00fcberraschende Melodie-Lines zu singen. Der Popmusik macht sie, anders als bei \u201eLaurel Hell\u201c, auf ihrem neuen Longplayer kaum Avancen. Stattdessen sorgt sie f\u00fcr viele liebevolle Details \u2013 ein Album zum Zuh\u00f6ren. Ob es Songs von dieser Platte schaffen, in den sozialen Medien viral zu gehen, wie es viele ihrer Songs in der Vergangenheit schafften, bleibt offen. Wenn nicht, kann es zumindest nicht an ihrer Qualit\u00e4t gelegen haben.<\/p>\n

Ver\u00f6ffentlichung: 15. September 2023
\nLabel: Dead Oceans<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/l8r1M9R9Gf0?si=-nJ8712IoQ5lhGjo<\/a><\/div>\n

\"Bild<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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