{"id":149211,"date":"2025-01-17T15:27:34","date_gmt":"2025-01-17T14:27:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/?p=149211"},"modified":"2025-01-17T15:27:59","modified_gmt":"2025-01-17T14:27:59","slug":"zum-tod-von-david-lynch-sieben-grosse-musikmomente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/news\/zum-tod-von-david-lynch-sieben-grosse-musikmomente-149211\/","title":{"rendered":"Zum Tod von David Lynch: sieben gro\u00dfe Musikmomente aus der Filmografie des US-K\u00fcnstlers"},"content":{"rendered":"

\"Foto<\/p>\n

David Lynch ist im Alter von 78 Jahren gestorben (Foto: Sacred Bones Records)<\/h6>\n

Margaret Lanterman, unter ihren Nachbar*innen in der Stadt Twin Peaks<\/a> und ihren weltweiten Fans besser bekannt als die \u201eLog Lady\u201c, sitzt mit ihrem geliebten Holzscheit in den Armen und einem Schlauch in der Nase am Telefon. Es ist der letzte Anruf, den ihre Figur t\u00e4tigen wird \u2013 und die letzte Szene, die ihre Schauspielerin Catherine E. Coulson je drehen wird. Die Szene wurde, wie all ihre Erscheinungen in der dritten und letzten \u201eTwin-Peaks\u201c-Staffel, nicht an einem Set, sondern bei ihr zu Hause gefilmt. Der Schlauch ist keine Requisite: Coulson befindet sich im Endstadium einer schweren Krebserkrankung. W\u00e4hrend also sie und ihre Figur dem Tod entgegenblicken, spricht sie diese S\u00e4tze: \u201eDu wei\u00dft, dass der Tod nur eine Ver\u00e4nderung ist \u2013 kein Ende. Niemals, niemals! Nichts wird sterben. Der Strom flie\u00dft, der Wind weht, die Wolken ziehen, die Hitze schl\u00e4gt. Nichts wird sterben.\u201c<\/p>\n

Diese auf so vielen Ebenen herzzerrei\u00dfende Szene hat eine neue Ebene bekommen. Denn nun hat der Mann, der Coulson diesen Text gab, diesen letzten Wandel endg\u00fcltig begonnen: David Lynch ist am 15. Januar 2025 im Alter von 78 Jahren gestorben.<\/p>\n

Unaussprechlicher Horror, unersch\u00fctterliche Hoffnung<\/strong><\/h4>\n

Der Nachlass des am 20. Januar 1946 in Montana geborenen Regisseurs, Autors, Schauspielers, K\u00fcnstlers und Musikers ist gef\u00fcllt mit albtraumhaften Sequenzen. Lynch konnte viszerale \u00c4ngste unseres Unterbewusstseins auf die Leinwand \u00fcbertragen, f\u00fcr die wir selbst keine eigenen W\u00f6rter haben. Somit teilt er sich mit Franz Kafka die Ehre, f\u00fcr ein eigenes Adjektiv verantwortlich zu sein \u2013 da unser bisheriger Wortschatz einfach nicht ausreichte, diese Stimmung einzufangen: \u201elynchian\u201c. Unsterblich wurde seine Kunst aber durch einen anderen Aspekt: Unter all dem unaussprechlichen Horror verbarg Lynch einen unersch\u00fctterliche Hoffnung an das Gute im Menschen. Eine andere Twin-Peaks-Figur, General Garland Briggs, wird in der zweiten Staffel gefragt, was seine gr\u00f6\u00dfte Angst ist. Seine Antwot: \u201eDie M\u00f6glichkeit, dass Liebe nicht genug ist.\u201c<\/p>\n

Ein essenzieller Aspekt dieses audiovisuellen Drahtseilakts von David Lynch war stets Musik. Seine Filme konnten unsagbar furchterregend klingen, mit ihrem unterschwelligen Rauschen, Zischen und Surren. Oder auch lieblich und unschuldig. Und oftmals beides gleichzeitig. Das gelang ihm unter anderem durch die Verwendung von Pop-Songs. Wir pr\u00e4sentieren sieben gro\u00dfe Musikmomente im \u0152uvre dieses Filmvision\u00e4rs.<\/p>\n

\u201eIn Heaven\u201c (\u201eEraserhead\u201c, 1977)<\/strong><\/h4>\n

David Lynch verbrachte den Gro\u00dfteil der 70er-Jahre damit, mit minimalem Budget seinen ersten Langfilm zu realisieren. Das Ergebnis ist ein wahrer Albtraum. \u201eEraserhead\u201c ist bis zum Rand gef\u00fcllt mit schwer greifbaren, aber direkt f\u00fchlbaren Bildern \u2013 alleine das \u00fcberaus verst\u00f6rende \u201eBaby\u201c d\u00fcrfte seinen Teil zur weltweit sinkenden Geburtenrate beigetragen haben. Diese Bilder w\u00e4ren aber nur halb so einnehmend ohne den Ton. Der von Lynch gemeinsam mit Peter Ivers selbst konzipierte Soundtrack gilt als Vorreiter der Dark-Ambient-Musik: eine Collage aus industriellem Rauschen, klaustrophobischen Drones und seltsam nostalgischen Orgel-Sounds der damals schon verstorbenen US-Jazz-Legende Fats Waller.<\/p>\n

Das w\u00e4re alles schon unangenehm genug \u2013 doch dann zoomt die Kamera in die bedrohlich surrende Heizung des Protagonisten, in der pl\u00f6tzlich eine Frau mit prosthetischen Pausb\u00e4ckchen eine B\u00fchne betritt. Dort singt sie den Song \u201eIn Heaven\u201c, geschrieben von Lynch und Ivers (der das Lied auch singt). \u201eIn heaven everything is fine\u201c, t\u00f6nt sie naiv. Und starrt mit ihrem deformierten Gesicht direkt durch die Kamera in Dein Unterbewusstsein. Eine von vielen Szenen in \u201eEraserhead\u201c, die man nie wieder vergessen kann.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/s7AnyNuHaQ4?si=SGFdQkfNdXq6RhlP<\/a><\/div>\n

\u201eIn Dreams\u201c (\u201eBlue Velvet\u201c, 1986)<\/strong><\/h4>\n

Frank Booth, der von Dennis Hopper verk\u00f6rperte unvorhersehbarste Antagonist in Lynchs Filmografie, schaut mit kindlicher Faszination. Wenige Sekunden vorher war er noch ein cholerischer, brutaler, \u00c4ther inhalierender Gangster. Doch nun singt er mit stillen Lippenbewegungen mit, w\u00e4hrend ein S\u00e4nger Roy Orbisons \u201eIn Dreams\u201c performt. Diese Szene aus Lynchs viertem Spielfilm \u201eBlue Velvet\u201c demonstriert einen ganz bestimmten Horror dieses K\u00fcnstlers: Der Kontrast aus US-amerikanischer 50er- und 60er-Jahre-Nostalgie, der \u201esch\u00f6nen heilen Welt\u201c, mit dem Versprechen von Gewalt und Missbrauch. Durch den eine Karaoke-Performance eines wunderbar schmalzigen Oldies furchterregend wirkt.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/xtjiVTSs8pc?si=jyPIwKHOaNWxCZNQ<\/a><\/div>\n

\u201eWicked Games\u201c (\u201eWild At Heart\u201c, 1990)<\/strong><\/h4>\n

Laura Dern und Nicolas Cage sitzen rauchend im Cabrio und sehen aus wie die coolsten Menschen dieses Planeten. Im Hintergrund dieser Szene aus Lynchs verzerrter Bonnie-und-Clyde-Variation \u201eWild At Heart\u201c l\u00e4uft \u201eWicked Game\u201c von Chris Isaak. Der Song wurde nicht f\u00fcr diesen Film geschrieben, wirkt in seiner aus der Zeit gefallenen Stimmung aber als w\u00e4re er direkt im Lynch-Kosmos geboren. Jeder normale Regisseur w\u00fcrde diese l\u00e4ssige Atmosph\u00e4re einfach f\u00fcr sich stehen lassen. Doch wir sind hier in einem Film von David Lynch \u2013 der die Coolness mehrmals mit dr\u00f6hnenden Visionen aus Rauch und Feuer zerschneidet. Sicher kann man sich in seinen Filmen nie f\u00fchlen.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/iJkZBiNDZF0?si=EBiU3wxsT65Usvc0<\/a><\/div>\n

\u201eTheme From Twin Peaks\u201c (\u201eTwin Peaks\u201c, Staffel 1-2, 1990\u20131991)<\/strong><\/h4>\n

Ein weiterer Clip, der nach Lynchs Tod wahnsinnig oft in den sozialen Netzwerken geteilt wurde, ist ein ber\u00fchmtes Interview mit seinem langj\u00e4hrigen musikalischen Begleiter Angelo Badalamenti. Hier erkl\u00e4rt der US-amerikanisch-italienische Komponist ihren gemeinsamen Schaffensprozess, insbesondere zum Hauptthema der von Lynch und Autor Mark Frost geschaffenen Serie \u201eTwin Peaks\u201c. Ihr Prozess funktioniert, in Badalamentis Worten, so: Lynch beschreibt ihm eine Szene. \u201eWir sind in einem dunklen Wald. Ein sanfter Wind weht durch die Platanen. Eine Eule heult im Hintergrund. Bring mich dort hin, in diese sanfte Dunkelheit. Und dann hab ich losgespielt.\u201c Dunkle Akkorde in schleppendem Tempo. Lynch ist begeistert und f\u00e4hrt fort: \u201eHinter den B\u00e4umen sehen wir eine einsame Frau, sie hei\u00dft Laura Palmer und ist sehr traurig.\u201c Badalamenti wechselt zu einer in die H\u00f6he aufsteigenden, bitters\u00fc\u00dfen Folge, Lynch kann sich kaum noch halten: \u201eIch kann sie sehen, sie kommt n\u00e4her \u2013 mach weiter, mach weiter, komm zu einem H\u00f6hepunkt! Das ist es! Das ist es! Es ist so wundersch\u00f6n!\u201c Und dann fallen sie gemeinsam wieder runter, bis sie wieder im dunklen Wald ankommen.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/e-eqgr_gn4k?si=twFBHBpYhxPYTPiQ<\/a><\/div>\n

Dieser Clip zeigt nicht nur die tiefe Verbindung zwischen diesen beiden Menschen, sondern auch den intuitiven, kollaborativen Geist von David Lynch. Kein Kontrollfreak mit unersch\u00fctterlicher Vision, sondern ein offener K\u00fcnstler, der bereit war, mit jeder neuen Idee mitzugehen. Was f\u00fcr viele eine erfolgreiche Brainstorming-Session w\u00e4re, war hier f\u00fcr Lynch mehr. Als sie fertig sind, sagt er zu Badalementi: \u201eDas ist es. Du hast es gefunden. Das ist \u201eTwin Peaks\u201c. Schreib das auf und \u00e4ndere keine einzige Note.\u201c<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/nCn3LYqCnrk?si=3OzPlnm5D3qbhFST<\/a><\/div>\n

\u201eThe Pink Room\u201c (\u201eTwin Peaks: Fire Walk With Me\u201c, 1991)<\/strong><\/h4>\n

Die erste Staffel von \u201eTwin Peaks\u201c war 1990, all der lynchigen Weirdness zum Trotz, ein riesiger Hit. Wer diese Welt aber wegen der urigen Kleinstadt-Bewohner*innen und dem unausweichlichen Charme von FBI-Agent Dale Cooper liebte, sollte von Lynchs kurz nach dem Ende der zweiten Staffel ver\u00f6ffentlichten Spielfilm-Prequel aggressiv abgesto\u00dfen werden. In \u201eFire Walk With Me\u201c erinnert er sein Publikum daran, dass im Zentrum dieser Geschichte grausamer, sowohl famili\u00e4rer als auch kollektiver Missbrauch an einer unschuldigen, jungen Frau steht. Es ist Lynchs radikalster und vielleicht wichtigster Film \u2013 und eine Tour-de-Force von Hauptdarstellerin Sheryl Lee. Auch die Musik spiegelt die harsche Realit\u00e4t der Bilder: Der funkelnde E-Piano-Sound der Serie weicht einem Doom-Jazz-Vibe, der auch von Bohren & der Club Of Gore stammen k\u00f6nnte. Der st\u00e4rkste Soundtrack-Moment wurde tats\u00e4chlich nicht von Badalamenti, sondern von Lynch pers\u00f6nlich komponiert. Er orchestriert die ersch\u00fctternde Szene im \u201ePink Room\u201c mit verzerrten Art-Rock-Sounds, die mehr an das Sp\u00e4twerk von Scott Walker oder Tom Waits erinnern als an nostalgische 50er-Jahre-Americana.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/VA6bVJ1vw_A?si=bSMO5cZLDZc_lfyk<\/a><\/div>\n

\u201eLlorando\u201c (\u201eMulholland Drive\u201c, 2001)<\/strong><\/h4>\n

Ausgerechnet der legend\u00e4re US-Filmkritiker und notorische David-Lynch-Hater Roger Ebert schrieb die wom\u00f6glich besten S\u00e4tze, um dessen 2001er Werk \u201eMulholland Drive\u201c zu beschreiben: \u201eEs ist wie ein Tr\u00e4umender, der langsam wieder zu Bewusstsein kommt. Der Moment, in dem Handlungsf\u00e4den aus dem Traum mit der langsam einziehenden Realit\u00e4t k\u00e4mpfen.\u201c Der Moment, in dem Naomi Watts‘ Protagonistin Betty (bzw. Diane, lange Geschichte \u2026) beginnt, aufzuwachen, ist wieder ein gro\u00dfartiger Musikmoment. Watts und Co-Star Laura Harring sitzen im \u201eClub Silencio\u201c und beobachten eine spanische A-Capella-Performance von Roy Orbisons \u201eCrying\u201c. Doch dann bricht die S\u00e4ngerin am Mikro zusammen \u2013 und der Gesang l\u00e4uft weiter. Die zweite Roy-Orbison-Karaoke-Szene auf dieser Liste \u2013 und mindestens genau so eindr\u00fccklich wie die erste.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vI8c3eSIkQY?si=QyWGIYrKUuG1fWrr<\/a><\/div>\n

\u201eShe\u2019s Gone Away\u201c \/ \u201eThrenody To The Victims Of Hiroshima\u201c (\u201eTwin Peaks: The Return\u201c, 2017)<\/strong><\/h4>\n

\u00dcber 25 Jahre nach dem vorl\u00e4ufigen Twin-Peaks-Finale kehrte David Lynch 2017 wieder zum Medium TV-Serie zur\u00fcck. Die dritte Staffel (schlicht betitelt: \u201eTwin Peaks: The Return\u201c) verweigerte, \u00e4hnlich wie schon \u201eFire Walk With Me\u201c, einfache Antworten \u2013 und etablierte dennoch einen halbwegs verl\u00e4sslichen Rhythmus. So schlie\u00dfen die Folgen beispielsweise fast immer mit einer Musik-Performance im lokalen Pub \u201eRoadhouse\u201c. Das \u00e4ndert sich in der achten Episode, der radikalsten Folge. Sie beginnt noch \u201erelativ\u201c normal \u2013 doch nach 15 Minuten bricht pl\u00f6tzlich viel fr\u00fcher als gewohnt die Live-Musik ein. Und dann ist es keine lynchige Dreampop-Band, sondern der brachiale Industrial-Rock von Nine Inch Nails. Deren kaputte Performance markiert den Beginn einer der seltsamsten TV-Sequenzen der modernen Fernseh-\u00c4ra. Die man gesehen haben muss, um sie zu glauben. Eine weitere musikalische Meisterleistung ist eine das B\u00f6se in die Welt setzende nukleare Explosion, orchestriert von Krzysztof Pendereckis knarzender und kreischender \u201eThrenody To The Victims Of Hiroshima\u201c. Ein weiterer K\u00fcnstler, der unaussprechlichen Horror f\u00fchlbar machen konnte. \u201eTwin Peaks: The Return\u201c ist das letzte filmische Gesamtkunstwerk von David Lynch. Was f\u00fcr ein Finale.<\/p>\n

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David Lynch ist am 15. Januar 2025 im Alter von 78 Jahren gestorben. Ein essenzieller Aspekt seines audiovisuellen Drahtseilakts zwischen Horror und Hoffnung war stets die Musik. 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