{"id":150745,"date":"2025-03-26T09:12:02","date_gmt":"2025-03-26T08:12:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/?p=150745"},"modified":"2025-03-26T09:12:02","modified_gmt":"2025-03-26T08:12:02","slug":"desire-games-people-play-rezension","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/rezensionen\/desire-games-people-play-rezension-150745\/","title":{"rendered":"Desire \u2013 \u201eGames People Play\u201c (Rezension)"},"content":{"rendered":"

\"Cover<\/p>\n

Desire \u2013 \u201eGames People Play\u201c (Italians Do It Better)<\/h6>\n

8,1<\/strong><\/span><\/p>\n

Mit k\u00fchlen Synths im gedrosselten Tempo lockt uns \u201eGames People Play\u201c von Desire auf die dunkle Seite. Dorthin zieht es die Protagonistin des Openers \u201eDarkside<\/a>\u201c, und uns zieht sie gleich mit ins neonbeleuchtete Dystopia der Hinterh\u00f6fe unseres Unbewussten. Vor fast auf den Tag genau einem Jahr k\u00fcndigte das kanadisch-US-amerikanische Duo mit dem St\u00fcck sein drittes Album an. Eigentlich hatte es noch 2024 erscheinen sollen, verschob sich aber immer wieder und die Trackliste wuchs w\u00e4hrenddessen st\u00e4ndig an. Selbst die Trackliste, die sechs Wochen vor Ver\u00f6ffentlichung an die Presse ging, war noch nicht final. Kurz vor Schluss kamen noch drei St\u00fccke hinzu, die teilweise nur Interlude-Charakter haben, aber entscheidend zum Mehrwert des H\u00f6rgenusses im Albumformat beitragen. Was S\u00e4ngerin Megan Louise und Produzent Johnny Jewel nun teilen, beschreiben sie als \u201eKonzept-Doppelalbum mit zwei Platten in einer. Halb Dancefloor-Pop und halb Film Noir. 21 Songs, aufgenommen in der Tonart der Liebe.\u201c<\/p>\n

Letztlich entspricht dieser \u00dcberbau ungef\u00e4hr dem Gesamtkonzept von Jewels Label Italians Do It Better, dessen Acts (Chromatics oder Joon etwa) er am liebsten selbst produziert. Jewels Welt ist eine kaputte, aber glamour\u00f6s, ungesund, aber gerade dadurch auch anziehend. Oft hat die Musik etwas Soundtrackhaftes, und \u201eGames People Play\u201c als Ganzes erscheint wie ein Cyber-Noir-Film. Im Stil eines 80er-Jahre-Kino-Trailers beschreibt die Band ihr Album folgenderma\u00dfen: \u201eAuf dem Boulevard der zerschmetterten Tr\u00e4ume … riskiert sie es, die W\u00fcrfel noch einmal zu werfen.\u201c Wer \u201esie\u201c ist, ist nicht ganz klar. Vermutlich ist es \u201eDesire\u201c, die Kunstfigur, die Megan Louise bekleidet<\/a> und letztlich das Verlangen selbst verk\u00f6rpert. Das er\u00f6ffnende \u201eDarkside\u201c \u201eversinnbildlicht den freigelegten inneren Raum, den wir selten mit Fremden teilen\u201c, sagt die Band. Damit ist es die perfekte Er\u00f6ffnung einer Reise durch \u201eein verborgenes geheimes Reich, das nie zum Vorschein kommt\u201c: \u201eWe can turn the lights off \/ Only on the darkside, baby\u201c.<\/p>\n

Verlangen und Selbstbehauptung<\/strong><\/h4>\n

Die ausgeknipsten Lichter passen denn auch zur Atmosph\u00e4re der LP, soll diese doch einen Film Noir abgeben. Diese umh\u00fcllt auch die Dancefloor-Tracks, wie das zweite St\u00fcck \u201eDangerous Drug\u201c klarmacht: \u201eLove is such a dangerous drug \/ Why do I crave it? \/ Why do you break it?\u201c Das klingt nach toxischer Beziehung, aber hier predigt ja auch kein Lifecoach. Stattdessen berichtet das Verlangen aus der unbewussten Schattenwelt. Genau das ist die Welt des Film Noir, dessen Dunkel die Motive der Charaktere verschleiert und in dessen Nebelschwaden moralische Werte aufweichen. Es ist ein Taumel, bei dem unklar ist, ob das Gegen\u00fcber von Liebe oder Mordlust angetrieben wird. Und was noch einmal wann passiert ist. Oder ob \u00fcberhaupt. Auch in den anschlie\u00dfenden k\u00fchl-erhabenen Dancefloor-Hits \u201eHuman Nature\u201c und \u201eDream Girl\u201c betrachten wir die Protagonistin scheinbar auf dem umnachteten Irrweg ins Verderben. Doch ein Film Noir kommt nicht ohne Plot-Twist aus. So wendet sich nach dem instrumentalen \u201eSometimes\u201c das Blatt.<\/p>\n

Nachdem Desire ihr Gegen\u00fcber als Blutsauger enttarnt hat, greift sie in \u201eVampire<\/a>\u201c zur silberkugelgeladenen Waffe. Auch in \u201eThe Judge\u201c schwingt sie sich zur r\u00fccksichtslosen Gerichtsbarkeitauf. Doch das hat weniger mit Anma\u00dfung zu tun als mit der Lossagung vom Diktat der sozialen Medien, mit denen wir einander ausspionieren. Anschlie\u00dfend f\u00fchrt die Piano-House-Hymne \u201eDrama Queen\u201c in den Club zur hedonistischen Party, die nur noch in Fragmenten geschildert werden kann. Doch nach diesem H\u00f6henflug und dem unheilvoll betitelten Zwischenspiel \u201eRussian Roulette\u201c kehren die ungesunden Muster zur\u00fcck. So fordert \u201eLove Races On\u201c Best\u00e4tigung durch Liebe bis zur Selbstaufgabe ein. Ersatzhalber greift die Protagonistin zu Tabletten; Verwirrung, Fatalismus und Blutdurst folgen. Im Fieberwahn von \u201eCold As Ice\u201c wirft Desire die Schicksalsw\u00fcrfel und freut sich darauf, nach der Genesung \u201eeiskalt\u201c wie ihr Gegen\u00fcber zu sein.<\/p>\n

Verzweiflung und Selbstverlust<\/strong><\/h4>\n

Doch statt Selbstbehauptung zu liefern, bricht sich im letzten Drittel eines Film Noir oft die Desorientierung bahn. Vielleicht bleiben wir auch in den febrilen Synapsen der unzuverl\u00e4ssigen Ich-Erz\u00e4hlerin h\u00e4ngen. Greifbar bleibt jedoch der verbissene Wunsch nach Liebe. Am deutlichsten illustriert diesen das Cover von Taylor Daynes 80er-Smasher \u201eTell It To My Heart\u201c, das bei Desire nicht mehr leidenschaftlich klingt, sondern verzweifelt. Weiter destabilisiert sich das Ich der Erz\u00e4hlinstanz in \u201eDemons In The Rain\u201c. Deren Identit\u00e4t zerf\u00e4llt in Zeilen wie \u201eWhispers in the wind \/ Of people she has been\u201c. Wer spricht hier? Und was ist Identit\u00e4t eigentlich? Nat\u00fcrlich erfahren wir das nicht. Stattdessen nimmt die Irrfahrt ausweglose Z\u00fcge an: \u201eTime is just a door \/ She’s been here before\u201c. All dies sind genretypische Fragen und Erz\u00e4hlverfahren eines Film Noir.<\/p>\n

Ebenso typisch wie der Selbstverlust ist ein offenes, aber vermutlich unheilvolles Ende. Eigentlich scheint die Geschichte nach \u201eDemons In The Rain\u201c und dem grollenden, dr\u00e4uenden Instrumental \u201eOthello\u201c schon auserz\u00e4hlt. \u201eLove On The Air\u201c rahmt das Werk als Teil einer Radioshow, das damit endet, dass die Moderatorin \u201eDarkside\u201c spielt. War etwa alles nur Fiktion? Das w\u00e4re beruhigend, doch der Song s\u00e4uft ab, l\u00e4uft r\u00fcckw\u00e4rts und am Ende rauscht nur noch der Wind. Darin er\u00f6ffnet \u201eI See Black\u201c hoffnungsvoller, als der Titel verhei\u00dft: \u201eIn the night we fight for love\u201c. Aber wenn die Erz\u00e4hlerin schildert, wie sie (wieder einmal) das Haus verl\u00e4sst und ihr Gegen\u00fcber (wieder einmal) kalt am Boden liegt, klingen die hymnisch intonierten Worte nur mehr nach dissoziativer Selbstt\u00e4uschung. Auch der Titeltrack gibt keinen Aufschluss dar\u00fcber, warum sie sich mit Knochenbr\u00fcchen zum empathielosen Arzt schleppt. Wurde sie von ihrem Partner misshandelt? Oder hat sie ihn umgebracht. Ob es ihr Partner oder ihr Spiegelbild ist, zu dem sie sagt \u201eViolence in your eyes \/ Comes as no surprise\u201c: Nichts wird gut. Und die musikalische \u00c4hnlichkeit zu \u201eDarkside\u201c legt nahe, dass sich nun alles wiederholt.<\/p>\n

Ver\u00f6ffentlichung: 21. M\u00e4rz 2025
\nLabel: Italians Do It Better<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/j0ZoX2eSoRo?si=qD9em4RtbsrAh0ph<\/a><\/div>\n

\"Bild<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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