{"id":15115,"date":"2010-08-21T11:01:35","date_gmt":"2010-08-21T10:01:35","guid":{"rendered":"http:\/\/byte.fm\/magazin\/?p=15115"},"modified":"2010-08-21T11:01:35","modified_gmt":"2010-08-21T10:01:35","slug":"die-musikmaschine-zum-funften-todestag-von-robert-moog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/news\/die-musikmaschine-zum-funften-todestag-von-robert-moog-15115\/","title":{"rendered":"Die Musikmaschine – Zum f\u00fcnften Todestag von Robert Moog"},"content":{"rendered":"


\nRiesige Maschinen mit unz\u00e4hligen Kn\u00f6pfen und Reglern, die von M\u00e4nnern in wei\u00dfen Kitteln bedient werden, um ihnen mysteri\u00f6se Ger\u00e4usche zu entlocken. So sahen die ersten Synthesizer aus. In Universit\u00e4tslaboren entwickelt, wusste zun\u00e4chst niemand so recht, was mit dieser technischen Spielerei anzufangen war.
\nDass dieses Ger\u00e4t einmal ein Instrument werden k\u00f6nnte, welches die Produktion, den Klang von Musik sowie unsere H\u00f6rgewohnheiten radikal ver\u00e4ndern w\u00fcrde, konnten sich die Wissenschaftler vermutlich nicht vorstellen.<\/p>\n

Erst Robert „Bob“ Moog machte den Synthesizer einer breiten Masse als Musikinstrument zug\u00e4nglich.
\nSchon als Kind bastelte der hochbegabte Junge, der wegen seiner Intelligenz von den Mitsch\u00fclern oft verpr\u00fcgelt wurde, mit seinem Vater in der Garage an elektronischen Ger\u00e4ten. Seine Mutter hingegen gab ihm Klavierunterricht, in der Hoffnung, er w\u00fcrde Konzertpianist werden. Es kam anders. Mit 19 Jahren verkaufte Robert Moog mit seiner eigenen Firma Do-it-yourself-Baus\u00e4tze f\u00fcr Theremins \u2013 jenes merkw\u00fcrdige Instrument, das durch elektronische Spannung zwischen zwei Antennen T\u00f6ne erzeugt. Das Gesch\u00e4ft lief gut und erm\u00f6glichte Moog, der mittlerweile Elektrophysik studierte, die Arbeit an weiteren Projekten.<\/p>\n

Inspiriert von den Vorschl\u00e4gen des Komponisten Herbert Deutsch, der ihn auf einer Konferenz angesprochen hatte, baute Moog 1964 den ersten spannungsgesteuerten Synthesizer. Dieser war im Gegensatz zu den klobigen Vorg\u00e4ngern kleiner, billiger und vor allem benutzerfreundlicher. Die Bedienung mittels Klavierkeyboard und zwei R\u00e4dchen wurde zum Standard. In einem Interview aus dem Jahr 2000 beschrieb Moog den Unterschied folgenderma\u00dfen: „Es ist mehr wie das Fahren eines Autos, als das Ziehen eines Wagens.“ Trotzdem interessierten sich nur einige Experimental-Musiker und Wissenschaftler f\u00fcr das Instrument, selbst Hollywood erkannte zun\u00e4chst nicht das gro\u00dfe Potential des Ger\u00e4ts f\u00fcr Toneffekte.<\/p>\n

Erst 1967, als Robert Moog den Synthesizer beim Monterey Pop Festival vorstellte, wurden vermehrt Musiker darauf aufmerksam. Im selben Jahr erschien das Album „Switched-On Bach“, auf dem Walter (nach einer Geschlechtsumwandlung Wendy) Carlos, sp\u00e4ter f\u00fcr den Soundtrack zu Clockwork Orange bekannt, St\u00fccke von Johann Sebastian Bach auf einem Moog System nachspielt. Es wurde das meist verkaufte klassische Album aller Zeiten und gewann drei Grammys.<\/p>\n

Auch in die Popularmusik hielten elektronische Kl\u00e4nge Einzug. Zu den ersten Bands, die Moogs Synthesizer verwendeten, geh\u00f6rten die Doors („Strange Days“), die Rolling Stones („Their Satanic Majesties Request“) und die Beatles („Abbey Road“). Sun Ra f\u00fchrte die neue Technik in den Jazz ein und auch Stevie Wonder lie\u00df sich in den 70ern auf einigen Alben verst\u00e4rkt von einem Moog Synthesizer begleiten. Die neuartigen elektronischen T\u00f6ne wurden aber noch sehr vorsichtig eingesetzt, mehr als Erg\u00e4nzung zum gewohnten Arrangement, denn als eigenst\u00e4ndige Klangelemente.<\/p>\n

Anders bei einer Reihe von Alben, die in den 60ern und 70ern erschienen und alle irgendwie das Wort Moog im Namen trugen („Country Moog Classics“, „Exotic Moog“, „Music To Moog By“ etc). Inspiriert vom Erfolg von „Switched-On Bach“ stand bei diesen der Moog Synthesizer als alleiniges Instrument im Zentrum. Gespielt wurden damit kitschige Coverversionen von Klassikern des Pop, Rock und Country. Angesichts dieser akustischen H\u00e4sslichkeiten schien die Frage, die ein Journalist Robert Moog einmal in einem Interview stellte, fast berechtigt: „Herr Moog, f\u00fchlen sie sich nicht schuldig f\u00fcr das, was sie getan haben?“ Er bezog sich jedoch mehr auf die weit verbreitete Meinung, dass Musik, die nicht aus einem Holz-, Messing-, oder Saiteninstrument herauskam, unnat\u00fcrlich und deshalb falsch, ja sogar sch\u00e4dlich sei. Dieser Vorwurf \u00e4rgerte Robert Moog so sehr, dass er auf dem R\u00fcckweg von der Konferenz sein Auto prompt gegen den Randstein setzte, wie er in einem Dokumentar-Film von 2004 schmunzelnd erz\u00e4hlte.<\/p>\n

Den Durchbruch schaffte Moogs Firma 1970 durch die Entwicklung des „Minimoog“, dem ersten portablen Synthesizer, der zudem auch noch halbwegs erschwinglich war. Quer durch alle Genres wurde der Minimoog verwendet. Neue elektronische Musikrichtungen entstanden, in denen der Synthesizer als vollwertiges, ernstzunehmendes Instrument behandelt wurde. Nu Age, Krautrock, Disco und ab den 80er Jahren HipHop, Synthiepop und die Anf\u00e4nge des Techno seien hier nur als Beispiele genannt.<\/p>\n

Moog war bald nicht mehr der einzige Hersteller von Synthesizern und die digitale die analoge Technik zu verdr\u00e4ngen. Sein Name blieb aber weiterhin ein Synonym f\u00fcr das Instrument. Unz\u00e4hlige Bands, Alben und Songs sind nach dem Moog benannt, so zum Beispiel die „Dark Side Of The Moog“-Serie von Klaus Schulze und Pete Namlock, f\u00fcr die ein riesiges Synthesizer-System gebaut wurde.
\nAuch die Band Prodigy hat sich nach einem Ger\u00e4t der Firma Moog benannt, dem „Moog Prodigy“. Dieser wurde 1979 als kosteng\u00fcnstigere Version des „Minimoog“ auf den Markt gebracht. Bob Moog war daran aber nicht mehr beteiligt, denn nach der \u00dcbernahme seiner Firma durch Norlin Music verlie\u00df er Moog Music aufgrund von pers\u00f6nlichen Differenzen mit dem Managment.
\nMoog war kein gerissener Gesch\u00e4ftsmann, daf\u00fcr ein Vision\u00e4r und T\u00fcftler, der seine Ger\u00e4te immer in enger Zusammenarbeit mit den Musikern entwickelte und nach ihren W\u00fcnschen formte. Er verstand sich selbst dabei als Ingenieur, als Werkzeugbauer und die Musiker als seine Kunden, die diese Werkzeuge benutzten.<\/p>\n

Er gr\u00fcndete Big Briar, deren Spezialit\u00e4t die Herstellung von Effektmodulen, neuen elektronischen Instrumenten und Theremins war. Als Moog Music 1993 Konkurs ging, durfte Robert Moog seinen eigenen Namen trotzdem nicht wieder als Trademark benutzen. Erst 2002 gelang es ihm nach einem langen Rechtsstreit, das Label Moog zur\u00fcckzukaufen. Tragischerweise wurde Robert Moog 2005 ein Gehirntumor diagnostiziert, an dem er wenig sp\u00e4ter starb. Die letzten Monate seines Lebens dokumentierte er auf der Internet-Plattform CaringBridge. Nach seinem Tod gr\u00fcndete seine Familie die Moog Foundation, deren Ziel es ist, das Erbe des „Vaters des Synthesizers“ zu bewahren und weiter zu tragen. Ein Moog Museum wurde gebaut und verschiedenste Programme f\u00f6rdern Kinder und Jugendliche im Umgang mit elektronischen Musikinstrumenten.<\/p>\n

Bis heute sch\u00e4tzen unz\u00e4hlige Musiker den warmen, vollen Sound des Moogs, der vor allem durch die darin eingebauten Filter entsteht. Die Firma Moog Music stellt nach wie vor analoge Synthesizer und Effektger\u00e4te her, die dank Plug Ins und Software auch in der digitalen Musikproduktion verwendet werden.<\/p>\n

Heute j\u00e4hrt sich der Todestag von Robert \u201eBob\u201c Moog zum f\u00fcnften Mal. Im ByteFM Magazin<\/a> zwischen 15 und 17 Uhr liefert Patrick Ziegelm\u00fcller die H\u00f6rbeispiele zum Artikel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Erfindung des Synthesizers revolutionierte die Welt der Musik radikal. Doch die fr\u00fchen Synthesizer waren riesige Maschinen mit unz\u00e4hligen Kn\u00f6pfen und Reglern, bedient von M\u00e4nnern in wei\u00dfen Kitteln. Erst Robert „Bob“ Moog gelang es, sie zu popularisieren. 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