{"id":151195,"date":"2025-04-15T10:00:10","date_gmt":"2025-04-15T08:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/?p=151195"},"modified":"2025-10-23T09:47:58","modified_gmt":"2025-10-23T07:47:58","slug":"mamalarky-hex-key-rezension","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/rezensionen\/mamalarky-hex-key-rezension-151195\/","title":{"rendered":"Mamalarky \u2013 \u201eHex Key\u201c (Rezension)"},"content":{"rendered":"

\"Cover<\/p>\n

Die US-amerikanische Indie-Band Mamalarky ist ein sch\u00f6nes Beispiel daf\u00fcr, wie geschmeidig sich die Bandkultur an die flexibilisierten Lebensgewohnheiten im 21. Jahrhundert angepasst hat. So sind aus ehemals starren Bandapparaten eher lose Einheiten geworden, die episodisch zusammenfinden, um gemeinsam Musik zu machen. Keine schlechte Sache per se, denn die 24\/7-Institutionalisierung von Popmusik hat in der Vergangenheit vielfach toxische R\u00e4ume geschaffen. Nicht selten sind dort regelm\u00e4\u00dfig m\u00e4nnliche Rockstar-Egos aufeinandergeclasht. Dann lieber Urlaub machen: F\u00fcr die Aufnahmen zu \u201ePocket Fantasy\u201c vor drei Jahren haben Livvy Bennett, Michael B. Hunter, Dylan Hill und Noor Khan von Mamalarky ein altes Haus bei Atlanta angemietet, das neue Album \u201eHex Key\u201c ist im eigenen Heimstudio in Los Angeles entstanden. <\/p>\n

Dieses DIY-Ethos geh\u00f6rt seit der Gr\u00fcndung als Highschool-Band in Austin im Jahr 2016 zum Programm. Die texanische Boom-Stadt \u2013 eine Insel des Liberalismus im Bundesstaat der Cowboyh\u00fcte \u2013 bot mit ihrer unabh\u00e4ngigen, selbstorganisierten Musikszene den Individualist*innen Mamalarky die entsprechende B\u00fchne. Insofern ergibt es Sinn, dass die Band mittlerweile bei Epitaph Records von Bad-Religion-Gitarrist Brett Gurewitz untergekommen ist, einem Label, das in den vergangenen Jahren immer mal wieder scheuklappenfrei \u00fcber den Tellerrand des melodischen Punkrock geblickt hat.<\/p>\n

Genre-Hopping mit Haken und \u00d6sen<\/strong><\/h4>\n

An der stilistischen Herangehensweise hat sich bei Mamalarky nichts Grundlegendes ge\u00e4ndert: Wie ein musikalischer Gemischtwarenladen spielt die Band weiterhin jedes Genre. Dabei werden luftige Arrangements mit spielerischen und produktionstechnischen Haken und \u00d6sen versetzt. Es scheint die Lifetime-Aufgabe der Band zu sein, ihr ideensprudelndes Songwriting in einigerma\u00dfen konventionelle Songgef\u00e4\u00dfe zu gie\u00dfen. In \u201e#1 Best Of All Time\u201c trifft ein analoger Breakbeat auf nervenaufreibende Synthesizer und den atemlosen Sprechsingsang von Bennett. Dazu ein Bass, der klingt, als wolle er die Treppen eines Hochhauses rauf- und runterlaufen. Dass solche Wagnisse voneinander entgegenlaufenden Rhythmen nicht zu einem unh\u00f6rbaren Soundbrei verkommen, ist nicht nur der Fingerfertigkeit der Musiker*innen und der Detailarbeit im Studio zu verdanken. Gereifte musikalische Pers\u00f6nlichkeiten sind auch immer gute Teamplayer, Mamalarky wissen das. Ob das Quartett in einer symbiotischen Kreativ-Beziehung lebt oder alles nur pr\u00e4zises Handwerk ist? Wahrscheinlich trifft beides zu. Metalbands oder andere Freunde \u201ehandgemachter Musik\u201c erz\u00e4hlen ja manchmal, sie h\u00e4tten ein neues Album zusammengeschraubt \u2013 vielleicht bezieht sich darauf der dem Album seinen Namen gebende \u201eHex Key\u201c (auf Deutsch als \u201eSechskant\u201c oder \u201eInbusschl\u00fcssel\u201c bekannt), der auch das Cover des Albums ziert. <\/p>\n

Dagegen schielen Songs wie \u201eWon\u2019t Give Up\u201c, \u201eTake Me\u201c und \u201eThe Quiet\u201c eindeutig in Richtung opulentem female pop<\/em>. Und die Single \u201eAnhedonia\u201c ist ein recht straighter Coming-of-Age-Song mit Lo-Fi-Indie-Appeal. Es ist ein Zwiespalt, der sich durch das gesamte Album zieht: Weil die Band ihr ausgeflipptes Sounddesign nicht verwerfen m\u00f6chte, wirkt \u201eHex Key\u201c eher wie eine Compilation, was den direkten Zugang zum emotionalen Kern mitunter erschwert. Im letzten Albumdrittel gibt es nochmals ein letztes Genre-Hopping: Da werden reihenweise eher schl\u00e4frige Genres wie Bedroompop, Soul und Psychedelia nerv\u00f6s gegen den Strich geb\u00fcrstet. Wenn sich \u201eNothing Lasts Forever\u201c und \u201eBlush\u201c an jazzigem R \u2019n\u2019 B versuchen, traut sich Bassistin Noor Khan bis in die schwindelerregenden Funk-H\u00f6hen von Thundercat. Und die fragile Gitarre beim abschlie\u00dfenden \u201eHere\u2019s Everything\u201c hat sich Bennett von King Krule ausgeborgt. Einen solchen Meister der Reduktion hatten Mamalarky bisher nicht im Portfolio. Aber es gibt ja noch Aufgaben f\u00fcr die Zukunft.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n


\nVer\u00f6ffentlichung: 11. April 2025
\nLabel: Epitaph<\/strong><\/p>\n

\"Cover<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/embed\/kN6ppqpGk_I?si=PgsKD-F4zQLoOJFc<\/a><\/div>\n

\"Bild<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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