{"id":56237,"date":"2014-12-02T19:56:43","date_gmt":"2014-12-02T18:56:43","guid":{"rendered":"http:\/\/byte.fm\/magazin\/?p=56237"},"modified":"2014-12-02T19:56:43","modified_gmt":"2014-12-02T18:56:43","slug":"neue-platten-andy-stott-faith-in-strangers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/news\/neue-platten-andy-stott-faith-in-strangers-56237\/","title":{"rendered":"Neue Platten: Andy Stott – „Faith In Strangers“"},"content":{"rendered":"

\"CoverAndy Stott – „Faith In Strangers“ (Modern Love)<\/font><\/p>\n

9,4<\/b><\/font><\/p>\n

Elektronische Musik ist immer dann besonders interessant, wenn sie aus leblosen Kl\u00e4ngen besteht, die keine Entsprechung in der realen Welt haben. Genauso faszinierend sind jedoch auch Sounds, die klingen, als f\u00fchrten sie ein autarkes, eigenst\u00e4ndiges Leben. Die Musik auf dem neuen Album „Faith In Strangers“ des britischen Industrial-Techno-Produzenten Andy Stott befindet sich irgendwo dazwischen. Der Opener „Time Away“ etwa beginnt mit einem Drone, der sich schon bald mit anderen, in Halbtonabst\u00e4nden stehenden T\u00f6nen \u00fcberlagert und einen eindringlichen Spannungsbogen aufbaut. Diese Drones stammen jedoch nicht vom Synthesizer, sondern von einem Euphonium, einem Blechblasinstrument, das einer Tuba \u00e4hnelt und von der britischen Orchestermusikerin Kim Holly Thorpe eingespielt wurde. Wenn sich dann zum Schluss des Tracks, wie gerade jetzt, eine echte vorbeiziehende Polizeisirene hineinschleicht und das Geh\u00f6rte in einen dramatisch-cineastischen Moment \u00fcberh\u00f6ht, zerflie\u00dfen die Grenzen zwischen physischer und digitaler Realit\u00e4t.<\/p>\n

Wie schon auf dem Vorg\u00e4ngeralbum „Luxury Problems“ ist die Musik des aus Manchester stammenden Produzenten Stott durchzogen von einer entr\u00fcckt-d\u00fcsteren Klanglandschaft. Geblieben ist auch die Zusammenarbeit mit der Operns\u00e4ngerin Alison Skidmore. Ihre Stimme ist auch auf dem aktuellen Werk ein eindringlicher Kontrapunkt zum weitgehend atonalen Sounddesign – wie ein verformter Farbspritzer auf einem monochromen Gem\u00e4lde.<\/p>\n

Eine deutliche Weiterentwicklung zu Stotts vorherigen Werken sind die rhythmischen Experimente, die sich von der geraden Bassdrum weg und hin zu mehr gebrochenen Rhythmen bewegen, aber auch die allgegenw\u00e4rtige elektronische Verzerrung, die sich in den krachigen Percussions, den atonalen Texturen und den tonalen Melodien wiederfindet – eine Art Leitmotiv des Albums.<\/p>\n

So klingt der Track „Damage“ wie eine musikalische Dekonstruktion eines Trap-Beats, w\u00e4hrend das schizophrene „Violence“ mit dem st\u00e4ndigen Wechseln zwischen dem epischen Acapella-Gesang Skidmores und dem von einem kaputten Synthesizermotiv getragenen Beat wie ein radikal heruntergepitchter Jungle-Track klingt, der durch einen defekten Gitarrenverzerrer geschickt wurde.<\/p>\n

Perfektioniert hat Stott dieses Call-and-Response-Verfahren zwischen Harmonie und Zerst\u00f6rung im Track „No Surrender“, bei dem eine elegische Orgel von einem kurzen Moment der Stille unterbrochen wird, bevor ein genauso feindseliger wie groovender Breakbeat einsetzt. Mit Musik starke Kontraste und Bilder zu erzeugen, mag nichts Neues sein, doch nur die wenigsten haben das im Bereich Clubmusik so perfektioniert wie Andy Stott. „Faith In Strangers“ ist ein guter Beweis daf\u00fcr, dass auch 2014 Musik noch nach vorne schauen kann. <\/p>\n

Label: Modern Love<\/p>\n

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