{"id":58058,"date":"2015-03-07T11:28:39","date_gmt":"2015-03-07T10:28:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.byte.fm\/blog\/?p=58058"},"modified":"2015-03-07T16:40:03","modified_gmt":"2015-03-07T15:40:03","slug":"rueckblick-das-sonic-acts-festival-in-amsterdam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/news\/rueckblick-das-sonic-acts-festival-in-amsterdam-58058\/","title":{"rendered":"R\u00fcckblick: Das Sonic Acts Festival in Amsterdam"},"content":{"rendered":"

\"FotoDas audiovisuelle Liveset von Vessel und Pedro Maia auf dem Sonic Acts Festival in Amsterdam, Foto von Pieter Kers<\/a><\/font><\/p>\n

\u201cEverything is possible here\u201d sagt die Caf\u00e9mitarbeiterin mit einem routiniertem L\u00e4cheln, stellt den Caf\u00e9 Americano mit der halben Portion Wasser auf den Tresen und ahnt nichts. Dabei hat sie gerade nichts weniger als die Mentalit\u00e4t der Stadt auf den Punkt gebracht. Einer Stadt, in der das Wort liberal noch kein allgegenw\u00e4rtiges Schimpfwort f\u00fcr eine durchkapitalisierte Welt ist, sondern ein tolerantes und offenes Miteinander beschreibt. Einer Stadt, in der die Bus- und Stra\u00dfenbahnfahrerInnen grunds\u00e4tzlich von allen Fahrg\u00e4sten gegr\u00fc\u00dft werden. Einer Stadt, in der man auch in den slicksten Restaurants die Toilette benutzen kann, als seien menschliche Grundbed\u00fcrfnisse nicht etwa ein verwertbares, mindestens ein Euro teures Gut und in der man bei der Kartenzahlung niemals mit dem paternalistischen Mantra \u201ezuerst die Karte, dann den Pin und best\u00e4tigen bitte\u201c belehrt wird, als sei dies keine l\u00e4ngst internalisierte Kulturtechnik.<\/p>\n

Amsterdam \u2013 eine Stadt mit dem Kunst- und Musikfestival Sonic Acts<\/a>, das sein nerdig-abstraktes Underground-Lineup nicht vor den hochoffiziellen Locations versteckt, als sei es f\u00fcr ihre Bewohner selbstverst\u00e4ndlich, abgefahrene Noise-Musik in der besten Konzerthalle des Landes (Muziekgebouw) zu h\u00f6ren. Oder an einem sp\u00e4ten Donnerstagabend zusammen mit hunderten Interessierten im renommierten Stedelijk Museum zu versuchen, dem via Skype \u00fcbertragenen Vortrag des iranischen Philosophen Reza Negarestani (Pionier des \u201eSpekulativen Realismus\u201c) \u00fcber die Notwendigkeit einer neuen Geophilosophie nach der Kopernikanischen Wende zu folgen. <\/p>\n

\u201eZwei Dinge k\u00f6nnen nie gleichzeitig an einem Ort sein\u201c, sagt Negarestani, nimmt einen nerv\u00f6sen Schluck aus dem Wasserglas und ahnt nichts. Dabei trifft die Aussage perfekt auf die fragile Architektur des Dancefloors zu, also jenem realutopischen Ort, an dem sich Menschen kurzzeitig von ihren gesellschaftlichen Zw\u00e4ngen befreien und in dem sich der eigene K\u00f6rper stets mit den anderen anwesenden K\u00f6rpern verst\u00e4ndigen muss, zumindest, wenn er nicht mit ihnen kollidieren m\u00f6chte. <\/p>\n

Das Thema des Festivals ist das Anthropoz\u00e4n, also das vor einigen Jahren von K\u00fcnstlern und klandestinen Wissenschaftlern proklamierten Menschenzeitalter, demzufolge kein Ort mehr auf diesem Planeten vom (zerst\u00f6rerischen) Einfluss des Menschen unber\u00fchrt ist. Hier sind Orte der kollektiven Freiheit und \u00dcberschreitung des Selbst wichtiger denn je. Denn insbesondere Clubs mit ihren massiven Soundsystemen, die den K\u00f6rper f\u00fcr kurze Zeit in reine Resonanzk\u00f6rper transformieren, sind immer auch Lektionen in Demut. Etwa vor der Begrenztheit des eigenen Wirkens, verbunden mit der Einsicht, dass es Gr\u00f6\u00dferes gibt als das eigene Ego. <\/p>\n

Einige Stunden sp\u00e4ter im OT301, einem famili\u00e4ren, ehemals besetzten Haus im Westen der Stadt, synchronisieren sich hunderte, dicht aneinander gedr\u00e4ngte K\u00f6rper mit dem Sound der Technok\u00fcnstlerin Karen Gwyer, dem Drone-Dub-Trio Killing Sound oder dem Berliner Bassmusic-Produzenten M.E.S.H. Der H\u00f6hepunkt der Nacht war das audiovisuelle Liveset von Vessel und dem Visualk\u00fcnstler Pedro Maia, dessen zwischen abstrakten Formen und traumwandlerischen Echtaufnahmen wechselnde Bewegtbilder f\u00fcr kurze Zeit ein Guckloch in eine andere, lautere, sch\u00f6nere, intensivere, von Sinnzw\u00e4ngen befreite Welt \u00f6ffnen. <\/p>\n

Weniger meditativ, aber daf\u00fcr umso ekstatischer war der Samstagabend im legend\u00e4ren Paradiso, einer alten, zum Club umfunktionierten Kirche. Dort zeigten Ex-CAN-Drummer Jaki Liebezeit und Dub-Elektroniker Burnt Friedman, wie man den Fluss der Zeit in totale Gegenwart verwandelt. Eine Musik ohne Anfang und ohne Ende \u2013 wie ein Buch, das man in der Mitte aufschl\u00e4gt, um ein paar Seiten zu lesen und dann wieder schlie\u00dft. Ihr Konzert war auch eine gelungene Negation der Rock-\u00c4sthetik: Liebezeit, der als menschgewordener Drumcomputer unabl\u00e4ssig von einem komplexen Rhythmuspattern zum anderen wechselt, ohne den K\u00f6rper zu bewegen und Friedman, der \u00e4hnlich versunken ins Leere starrt und seinem Maschinenpark im Sekundentakt neu gesampelte Sounds entlockt. <\/p>\n

\u00c4hnlich vereinnahmend ging es weiter mit Shackletons radikal-perkussiver Musik, die vom hypnotisierten Publikum mitten im Set spontan mit zweimin\u00fctigen Standing Ovations gew\u00fcrdigt wurde. Um Ekstase, also das Rasen der Zeit, bei der die Wahrnehmung nur noch eine fragmentierte Momentaufnahme einer von Zukunft und Vergangenheit befreiten Gegenwart ist, ging es auch im letzten Set des Abends von Kode9. Der Hyperdub-Chef setzte mit einem bewusstseinserweiternden Jungle-Footwork-House-HipHop-Dubstep-Mix und mutigen Taktwechseln das passende Ausrufezeichen hinter ein Festival, das es in seiner professionellen wie unpr\u00e4tenti\u00f6sen Form wohl nur da geben kann, wo \u201eeverything\u201c \u2013 zumindest fast \u2013 \u201epossible\u201c ist. <\/p>\n

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Entdeckungen in Wissenschaft, Kunst und Musik verspricht das Sonic Acts Festival in Amsterdam, das Ende Februar stattfand. Unser Autor sp\u00fcrt Ekstase, eine von Sinnzw\u00e4ngen befreite Welt, kollektive Freiheit und \u00dcberschreitung des Selbst auf. 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