{"id":86957,"date":"2019-03-13T14:57:16","date_gmt":"2019-03-13T13:57:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/?p=86957"},"modified":"2019-03-13T14:59:18","modified_gmt":"2019-03-13T13:59:18","slug":"the-velvet-underground-the-velvet-underground-rezension","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/rezensionen\/the-velvet-underground-the-velvet-underground-rezension-86957\/","title":{"rendered":"The Velvet Underground \u2013 \u201eThe Velvet Underground\u201c (Rezension)"},"content":{"rendered":"

\"Cover<\/p>\n

The Velvet Underground \u2013 \u201eThe Velvet Underground\u201c (MGM)<\/h6>\n

H\u00f6rt man die f\u00fcnf offiziellen Studioalben, die The Velvet Underground in ihrer kurzen Karriere ver\u00f6ffentlichten, in chronologischer Reihenfolge, dann passiert etwas Verr\u00fccktes. Vergleicht man das Ende ihres zweiten und den Anfang ihres dritten Albums, dann denkt man, dass hier zwei komplett unterschiedliche Bands am Werk waren. \u201eSister Ray\u201c beendet \u201eWhite Light \/ White Heat\u201c mit einer Kakofonie aus dissonantem Orgel-Geballer, schmutzigen Lyrics (\u201eShe\u2018s busy sucking on his ding-dong\u201c, etc.) und einem konkurrenzlos schmierigen Groove. The Velvet Underground klangen hier radikaler und furchteinfl\u00f6\u00dfender als alles, was sie schon auf ihrem legend\u00e4r unkommerziellen Deb\u00fct \u201eThe Velvet Underground & Nico\u201c vorlegten. Ein Song, nach dem man am liebsten eine lange kalte Dusche nehmen m\u00f6chte.<\/p>\n

\u201eCandy Says\u201c er\u00f6ffnet das selbstbetitelte dritte Album der US-amerikanischen Art-Rock-Band mit einer musikalischen Kehrtwende: Ein kurzes, liebliches Lied, mit zart gezupften E-Gitarren, sanft gestreicheltem Schlagzeug und fast schon gefl\u00fcstertem Gesang. Zwischen beiden Songs verging gerade einmal ein Jahr, musikalisch liegen zwischen ihnen jedoch Welten. Kurz nachdem die Band um Lou Reed die Rock-Musik in dreckigste Tiefen pr\u00fcgelte, hoben sie sie mit dem Nachfolger in himmlische H\u00f6hen. Das Album, mit dem The Velvet Underground den Pop entdeckten, wird nun 50 Jahre alt.<\/p>\n

Liebeslieder statt SM-Fantasien<\/strong><\/h4>\n

1968, wenige Monate nach \u201eWhite Light \/ White Heat\u201c, verlie\u00df mit John Cale ein wichtiger kreativer Motor die Gruppe. Seine Bratschen-Drones, Bass-Parts und Orgel-Sounds waren f\u00fcr die ersten beiden Alben der Band mindestens genauso essentiell wie Reeds d\u00fcstere Poesie und Sterling Morrisons chaotische Gitarren-Soli. Als Ersatz wurde Doug Yule rekrutiert, weniger abenteuerlustig, daf\u00fcr aber technisch versierterer als Cale. Nach den kommerziellen Flops von \u201eThe Velvet Underground & Nico\u201c und \u201eWhite Light \/ White Heat\u201c w\u00fcnschte sich Reed einen mainstreamtauglicheren Sound. Die dissonanten Chaos-Jams und die SM-Prosa der Vorg\u00e4nger-Platten wurden gestrichen, stattdessen zogen auf ihrem dritten Album Harmonie-Ges\u00e4nge und Pop-Refrains ein.<\/p>\n

Nach dem lieblichen, von Yule gesungenem \u201eCandy Says\u201c folgt einer der wenigen Rock-Rongs dieser LP. Doch selbst das rumpelnde \u201eWhat Goes On\u201c l\u00e4sst Platz f\u00fcr einen gro\u00dfen Refrain, untermalt mit strahlenden Orgel-Akkorden (die Talking Heads sich Jahre sp\u00e4ter f\u00fcr \u201eOnce In A Lifetime\u201c<\/a> ausborgten). Die anderen schnelleren Songs des Albums fallen eher in Richtung Folk-Rock aus, wie das von schrammeligen Akustikgitarren angetriebene \u201eI\u2018m Beginning To See The Light\u201c und das charmant schunkelnde \u201eThat\u2018s The Story Of My Life\u201c.<\/p>\n

Mit \u201ePale Blue Eyes\u201c und \u201eJesus\u201c lauern in der Mitte der Platte zwei der schlichtesten, sch\u00f6nsten Songs dieser Band. \u201ePale Blue Eyes\u201c ist ein anschmiegsames, entwaffnend direktes Liebeslied. Zeilen wie \u201eSometimes I feel so happy \/ Sometimes I feel so sad\u201c, die eigentlich kitschig sein sollten, gehen, gefiltert durch Lou Reeds \u00fcberraschend zerbrechlichen Gesang, direkt ins Herz. \u201eJesus\u201c ist The Velvet Undergrounds Version eines Gospel-St\u00fccks. Von dieser fr\u00fcher so gottlos klingenden Band h\u00e4tte wahrscheinlich niemand ein Pl\u00e4doyer an Jesus Christus pers\u00f6nlich erwartet. Und dass es ohne jede Ironie vorgetragen wurde noch viel weniger. Reed und Yules eng umschlungener Harmonie-Gesang ist voller empathischer Verzweiflung, verwandelt religi\u00f6ses Schuldempfinden in Trauer-Musik.<\/p>\n

Die Geburtsstunde des Indie-Pop<\/strong><\/h4>\n

Ganz konnten The Velvet Underground ihre Liebe zum Experiment nicht ablegen. \u201eThe Murder Mistery\u201c ist eine Stereo-Spielerei, in der jeweils zwei Bandmitglieder im linken und rechten Kanal gleichzeitig entweder Spoken-Word-Poesie oder Gesangsmelodien vortragen. Doch selbst dieses Seltsamkeit ist nicht reiz\u00fcberflutend, sondern \u00fcberraschend lieblich. Zum Ende liefert Schlagzeugerin Maureen Tucker noch einmal den Lead-Gesang: \u201eAfter Hours\u201c ist eine nostalgische Hommage an die Showtunes der 30er-Jahre, von Tucker vorgetragen mit einer Mischung aus Unschuld und Melancholie.<\/p>\n

Trotz dem deutlich vertr\u00e4glicheren Sound wurde auch \u201eThe Velvet Underground\u201c ein Flop. Genau wie bei den Vorg\u00e4nger-Platten l\u00e4sst sich der Erfolg des Albums nicht an verkauften Einheiten, sondern an seinem kulturellen Einfluss messen: W\u00e4hrend ihr Deb\u00fct den Art-Rock erfand und \u201eWhite Light \/ White Heat\u201c als Prototyp f\u00fcr Noise-Rock und Punk gilt, markiert \u201eThe Velvet Underground\u201c die Geburtsstunde des Indie-Pop. Bis heute lassen sich seine Spuren finden, ob im Twee von Belle & Sebastian, in Jonathan Richmans skelettalen Pop-Songs oder in der vertr\u00e4umten Harmonie-Musik von Beach House. Wie so oft waren The Velvet Underground ihrer Zeit meilenweit voraus.<\/p>\n

Ver\u00f6ffentlicht: M\u00e4rz 1969
\nLabel: MGM<\/p>\n

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Liebeslieder statt SM-Fantasien, Gospel-Songs statt Kakofonien: Nur ein Jahr nach dem Proto-Noise-Rock-Massaker \u201eWhite Light \/ White Heat\u201c erfanden The Velvet Underground mit ihrer dritten LP den Indie-Pop. Dieser Tage wird das Album 50 Jahre alt.<\/p>\n","protected":false},"author":130,"featured_media":86959,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3,19],"tags":[1419,1463,12915,3828,232,4171,4783,12916,6926,7115,7493],"class_list":["post-86957","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news","category-rezensionen","tag-beach-house","tag-belle-sebastian","tag-doug-yule","tag-indie-pop","tag-john-cale","tag-jonathan-richman","tag-lou-reed","tag-maureen-tucker","tag-sterling-morrison","tag-talking-heads","tag-the-velvet-underground"],"acf":[],"yoast_head":"\nThe Velvet Underground \u2013 \u201eThe Velvet Underground\u201c (Rezension) – ByteFM<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Mit ihrem selbstbetitelten dritten Album erfanden Lou Reed und The Velvet Underground den Indie-Pop. 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