{"id":92727,"date":"2019-08-17T10:00:33","date_gmt":"2019-08-17T08:00:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/?p=92727"},"modified":"2024-12-09T09:53:08","modified_gmt":"2024-12-09T08:53:08","slug":"miles-davis-kind-of-blue-wird-60","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.byte.fm\/blog\/news\/miles-davis-kind-of-blue-wird-60-92727\/","title":{"rendered":"Miles Davis‘ \u201eKind Of Blue\u201c wird 60"},"content":{"rendered":"

\"Cover<\/p>\n

Miles Davis \u2013 \u201eKind Of Blue\u201c (Columbia)<\/h6>\n

Miles Davis war schon lange vor \u201eKind Of Blue\u201c eine Legende. An der Seite von Charlie Parker hatte der US-Amerikaner in der m\u00f6glicherweise wichtigsten Bebop-Band gespielt, die im New York der 40er-Jahre die schnellsten Tonkaskaden spielte, die Menschenohren bis dahin geh\u00f6rt haben. Zum Ende des Jahrzehnts hatte er sich mit \u201eBirth Of The Cool\u201c als tiefenentspannter Dandy neu erfunden \u2013 und en passant den Cool Jazz etabliert. Musik zum Fingerschnipsen, nicht zum hyperventilieren. <\/p>\n

1955 nannte Down Beat Magazine ihn den zweitbesten Trompeter im Jazz, Seite an Seite mit Dizzy Gillespie \u2013 dem Musiker, den Davis zehn Jahre zuvor in Parkers Band ersetzte. Nach diesem Ritterschlag gr\u00fcndete er das erste \u201eGreat Quintet\u201c, mit Paul Chambers am Bass, Red Garland am Piano, Philly Joe Jones am Schlagzeug und einem gewissen John Coltrane am Saxofon. Gemeinsam loteten sie die bluesige, rhythmisch treibende Bebop-Spielart aus, die sp\u00e4ter Hard-Bop genannt werden w\u00fcrde. Zwei Neuerfindungen in zehn Jahren. F\u00fcr so manche Musikerinnen und Musiker w\u00e4re allein das genug f\u00fcr ein ganzes Leben.<\/p>\n

Doch dann kam \u201eKind Of Blue\u201c und ver\u00e4nderte alles. Zumindest f\u00fcr kurze Zeit \u2013 bis zur n\u00e4chsten Neuerfindung. Das Album, mit dem Miles Davis die Tonleitern zum Singen brachte, wird am 17. August 2019 60 Jahre alt. <\/p>\n

Schweben statt schwitzen<\/strong><\/h4>\n

Auch im Jahr 1959 war Bebop immer noch tief im allgemeinen Grundverst\u00e4ndnis des Jazz eingraviert. Die Akkorde wurden immer komplizierter, die Tempi schneller, die Soli halsbrecherischer. Frustriert und gelangweilt von dieser Entwicklung suchte Davis nach neuen Ausdrucksm\u00f6glichkeiten. Melodie statt Virtuosit\u00e4t. \u00c4therische Ruhe statt schwitzige Workouts. Eine interessante neue M\u00f6glichkeit bot der Modal-Jazz. Der Pianist und Musik-Theoretiker George Russell hatte wenige Jahre zuvor das Konzept in den Jazz gebracht: Anstatt die Musik aus komplexen Akkordfolgen zu quetschen, empfahl er, den Fokus auf (vergleichsweise) simple Tonleitern zu legen. Weniger T\u00f6ne, mehr singen. Schweben. <\/p>\n

Davis experimentierte bereits 1958 auf seinem Album \u201eMilestones\u201c mit Modal-Jazz \u2013 doch auf \u201eKind Of Blue\u201c ergab er sich ganz den Tonleitern. Wie das klingt und warum das so revolution\u00e4r ist, zeigt der letzte Track \u201eFlamenco Sketches\u201c: Anstatt seine Band (bestehend aus den alten Mitstreitern Coltrane und Chambers sowie dem Drummer Jimmy Cobb, dem Saxofonisten Cannonball Adderley und dem Modal-Jazz-Experten Bill Evans am Piano) in durchkomponierte Songs oder altbekannte Standards zu quetschen, legte er ihnen einfach f\u00fcnf sich abwechselnde Tonleitern vor. Was die Solisten mit diesen T\u00f6nen anfangen sollten, war komplett ihnen \u00fcberlassen. Geprobt wurde aus Prinzip nicht. <\/p>\n

Bis in die Unendlichkeit nachklingende T\u00f6ne<\/strong><\/h4>\n

In diesem St\u00fcck erklingt der zarte Klang der Freiheit. Keine komplett vom Erdboden losgel\u00f6ste Freiheit im Sinne des Free Jazz. Kein verkopftes Avantgarde-Experiment. Sondern eine Freiheit in Harmonie. Frei durch die Luft schwebende Melodien, die mit dem ganzen Raum r\u00e4sonieren. Davis er\u00f6ffnet sein Solo mit nur zwei T\u00f6nen, die mehr erz\u00e4hlen als ein ganzer Song. Evans Pianotupfer streicheln die Ohren. Adderley und Coltrane lassen ihre Saxofone wie Billie Holiday singen. Cobb spielt das leiseste, weichste Schlagzeug der Welt. \u201eFlamenco Sketches\u201c ist nur eins der f\u00fcnf St\u00fccke von \u201eKind Of Blue\u201c, aber es ist das, was am deutlichsten die Schwerelosigkeit dieses Albums demonstriert. Sechs Menschen, die gemeinsam die Zeit bis in die Unendlichkeit strecken. <\/p>\n

\u201eKind Of Blue\u201c war nicht nur ein k\u00fcnstlerischer, sondern auch kommerzieller Meilenstein. In (inoffiziellen) Z\u00e4hlungen gilt es als das meistverkaufte Jazz-Album aller Zeiten. A-Tribe-Called-Quest-Mitglied Q-Tip sagte einst: \u201eEs ist wie die Bibel \u2013 einfach jeder hat eine Ausgabe im Haus.\u201c <\/p>\n

Es sollte nicht lange dauern bis Davis sich erneut neuerfinden sollte: Zehn Jahre sp\u00e4ter schuf er mit \u201eIn A Silent Way\u201c<\/a> und \u201eBitches Brew\u201c psychedelische Meisterwerke der Jazz-Fusion, in den 70er-Jahren verheiratete er Funk, Rock und Free Jazz. Ein weiteres Jahrzehnt sp\u00e4ter folgte hochproduzierter Jazz-Pop. 1992, kurz nach seinem Tod, erschien das HipHop-Experiment \u201eDoo-Bop\u201c. Doch die ewigen Melodien von \u201eKind Of Blue\u201c sind die T\u00f6ne, die bis heute am lautesten nachklingen. Und am sanftesten. <\/p>\n

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\"Bild<\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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