Kramladen Alles nur geklaut. Plagiat im Pop.

Die Buchveröffentlichungen von Annalena Baerbock und Armin Laschet sind wegen Urheberrechtsverletzungen ins Fadenkreuz von Plagiat-Jägern geraten. Text-Passagen von anderen Autoren waren übernommen worden, ohne die Quelle anzugeben oder die verwendeten Texte als Zitat kenntlich zu machen. In der Popmusik sind derlei Praktiken seit Urzeiten gang und gäbe. Schon seit den Anfängen heißt es: Haltet den Dieb – aber nicht für blöd. Mancheiner weiß genau, was er tut.
Die einen covern, die andern klauen, die nächsten recyclen, wieder andere zitieren, die übernächsten lassen sich inspirieren. Es gibt Nachahmer, Plagiatoren und Epigonen. Es gibt dreiste Diebe, die Abgekupfertes zu Gold machen, clevere Ausleiher, die niemals stehlen, höchstens ein klein wenig ausborgen und gewitzte Alchimisten, Klangmonteure, die Entwendetes neu überarbeiten. Allen ist gleich, dass ihre Musik nach jemand anderem klingt – nach dem Urheber, dem Original.
Die Grenzen zwischen bewusstem geistigem Diebstahl, unbewusstem Übernehmen von fremden Ideen und kreativem Verarbeiten inspirierender Vorlagen sind fließend und oftmals sogar noch nicht mal von Urheberrechts-Sachverständigen vor einem ordentlichen Gericht zu klären. Diebische Elstern gibt’s überall. Und es werden immer mehr. Manche dieser Pop-Elstern klauen und zwitschern sogar hörenswert.