Schraubenzieher Wunderbar und furchteinflößend: Eine Stunde Orgelmusik

Sehr lange galt die Kirchenorgel als komplexeste von Menschenhänden erbaute Konstruktion. Ein überdimensionaler, über den Köpfen der Kirchengemeinde türmender Koloss, der mit seinen mehreren Hundert Pfeifen die Stimme Gottes auf Erden simulierte. Die ersten Orgeln, vor der Einführung des Blasebalgs, mussten noch von zwei Menschen gleichzeitig gespielt werden, da das Herunterdrücken einer einzigen Taste die Kraft eines ganzen Armes erforderte. Kaum vorzustellen, wie überwältigend und unerklärlich dieser Klang auf die Ohren der spätmittelalterlichen Bevölkerung gewirkt haben muss. Wenn ich versuche, mich da hereinzuversetzen, dann spüre ich Schönheit – und auch eine fast schon kosmische Angst, vor diesem übermenschlichen Klang.

Ihre schiere Größe macht die Kirchenorgel zu dem unhandlichsten Instrument überhaupt – weswegen sie so gut wie nie in der sogeschimpften U-Musik auftaucht. Doch es gibt Ausnahmen: Die Schwedin Anna von Hausswolff zum Beispiel, die in ihrer Musik das wunderschöne und furchteinflößende Potential dieses Klangkörpers voll ausschöpft. Oder den kanadischen Ambient-Grenzgänger Tim Hecker, der verzerrten Noise mit Orgelklängen mischt. Von diesen Menschen hören wir heute übermenschliche Klänge – sowie einen Ausflug in die spätromantische und moderne E-Musik von Alexandre Guilmant, Olivier Messiaen und Oskar Lindberg.