Robert Wyatt

Robert Wyatt begann seine Karriere als Drummer von Soft Machine (Foto: Domino Records)

Robert Wyatt (bürgerlich: Robert Wyatt-Ellidge) ist ein englischer Avantgarde-Musiker, Multiinstrumentalist und Sänger. Er wurde am 28. Januar 1945 in Bristol geboren.

Wyatt begann als Teenager, Schlagzeug zu spielen. 1964 gründete er in Canterbury die Psychedelic-Rock-Gruppe Wilde Flowers. Wyatt war ursprünglich Schlagzeuger, doch nachdem Sänger Kevin Ayers die Band verließ, wurde er gleichzeitig Leadsänger der Band. 1966 erwuchsen aus Wilde Flowers die Bands Caravan und Soft Machine. Bis 1970 gehörte Wyatt Soft Machine an, die mit ihrer Mischung aus Jazz Rock und Psychedelic Rock zum Aushängeschild der Canterbury-Szene wurden. Wyatt veröffentlichte drei Alben mit der Band, bevor er 1970 sein erstes Solo-Album „The End Of An Ear“ aufnahm. Auf diesem experimentellen Free-Jazz-Werk verfremdete Wyatt seinen Gesang bis ins Unverständliche. Ein Jahr später kam es zum Bruch mit Soft Machine. Wyatt gründete die Band Matching Mole (ein Wortspiel aus dem französischen Begriff für Soft Machine, „machine molle“), deren zweites Album von Robert Fripp (King Crimson) produziert wurde. Das Projekt kam zu einem jähen Ende, als Robert Wyatt im Juni 1973 bei einer Party aus dem Fenster stürzte und aufgrund einer Querschnittslähmung nicht mehr Schlagzeug spielen konnte. In dieser Zeit entstand Wyatts wohl bekanntestes Solo-Album „Rock Bottom“ (1974), auf dem er auch die Erfahrungen des Unfalls verarbeitete. Das Album wurde von Nick Mason (Pink Floyd) produziert, wie auch die alleinstehende Single „I’m A Believer“, ein Monkees-Cover, das zu einem Chart-Erfolg im UK wurde. Sein drittes, jazzlastigeres Solo-Album „Ruth Is Stranger Than Richard“ (1975) produzierte Wyatt weitgehend selbst.

Nach längerer Pause folgte 1985 das Album „Old Rottenhat“ über das Label Rough Trade. In dieser Zeit war Wyatt zunehmend auch politisch aktiv. Es folgten über die Jahre vier weitere Solo-Alben, zuletzt „Comicopera“ (2007) via Domino Records. Wyatt arbeitete über die Jahre mit so unterschiedlichen Künstler*innen wie Brian Eno, Phil Manzanera (Roxy Music), David Gilmour, Scritti Politti oder auch Ryuichi Sakamoto zusammen. In den 2000er-Jahren folgten Zusammenarbeiten mit Björk und Hot Chip. 2014 gab Wyatt in einem Interview an, keine Musik mehr zu machen. Neben dem Alter gab er auch sein größeres politisches Interesse als Grund an.

Robert Wyatt im Programm von ByteFM:

Was ist Musik

Jedes Mal anders – Mit siebzig hört Robert Wyatt auf, Musik zu machen

(01.02.2015 / 19:00 Uhr)

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Schon als er noch stehen konnte war Robert Wyatt keiner von den Männern, die auf ein Schemel steigen, wenn sie mit einer großgewachsenen Frau fotografiert werden. „Extrovertiert, exhibitionistisch, promisk“, so hat Hugh Hopper ihn mal charakterisiert, sein Bandkollege bei Soft Machine. Extrovertiert, exhibitionistisch, promisk, das sind nicht die Eigenschaften, die man heute mit Robert Wyatt verbindet. Mit dem späten Karl Marx teilt er neben gewissen Überzeugungen auch Haar- und Barttracht. Und er sitzt im Rollstuhl. Das Leben des Robert Wyatt, wie es Marcus O'Dair in der lesenwerten Biografie „Different Every Time“ erzählt, zerfällt in Vorher-Nachher-Bilder. Am 1.Juni 1973 stürzt er – selten war das Wort sturzbetrunken so angebracht – bei einer Party aus einem Fenster im vierten Stock und ist fortan von der Hüfte abwärts gelähmt. Vorher war Wyatt ein Schlagzeuger, der gelegentlich gesungen hat. Nachher ist Wyatt ein Sänger, der gelegentlich Keyboards spielt, auch Handperkussion. Vorher war Wyatt ein Mann, der die Frauen liebte, um es euphemistisch mit Truffauts Filmtitel zu sagen, Womanizer klingt weniger romantisch. Nachher ist Wyatt ein Mann, der eine Ehefrau liebt, Alfreda „Alfie“ Benge, die ihn managt, seine Plattencover malt und die er in Songs wie „Alifib“ und „Alifie“ verewigt. Vorher war der Drummer Wyatt in Bands wie Soft Machine und Matching Mole dem damals noch über fast jeden Zweifel erhabenen Fortschrittsparadigma des Jazzrock verpflichtet. Nachher exhumiert der Sänger Wyatt zu sparsamer Begleitung politische Songs aus der Steinzeit der populären Musik, Billie Holidays „Strange Fruit“ über die Lynchmorde des Ku Klux Klan, „Stalin wasn't Stallin“, den vom Golden Gate Quartet berühmt gemachten Schlag-den-Adolf-Doo-Wop, auch das Lied von der Roten Fahne. Als Gast der Band Working Week singt Wyatt 1984 „Venceremos“, der Song ist Victor Jara gewidmet, dem im Zuge des Militärputsches in Chile ermordeten Protestsänger. „Venceremos“, ein linkes Selbstermutigungslied der schlichten Art, interpretiert mit dieser so unvirilen, weichen Stimme. Viele der politischen Songs von Wyatt leben von dem eigenartigen Kontrast zwischen kämpferischen Inhalten und einem Vortrag, der an seinen eigenen Botschaften zu zweifeln scheint. Vorher war Robert Wyatt lebensfroher Hedonist, nachher ist Robert Wyatt depressiver Kommunist und Anti-Imperialist alter Schule. // Nach dem Konzert kommt ein Fan zu Wyatt und lobt den Auftritt von Soft Machine, der sei toll gewesen, im Gegensatz zu diesem kommerziellen Scheiß´ von Geno Washington. „Dabei hätte ich alles dafür gegeben, so einen kommerziellen Scheiß´ hinzubekommen“, so Wyatt. Bei Soft Machine wird der singende Schlagzeuger zum Problemfall. Anfangs ist der blonde Posterboy die zentrale Figur neben seinen eher unscheinbaren Band-Mates. Auf die Bühne geht er am liebsten in Unterhosen und sonst nichts, was in den USA schon mal zu Auftrittsverboten führt. Für den schmächtigen kleinen Typen mit der haarlosen Brust und dem Babyface-Lächeln hätte eigentlich der Begriff metrosexuell erfunden werden müssen, der ja mit dem Ende von David Beckhams Fußballkarriere irgendwie aus der Mode gekommen ist. Dass der halbnackte Robert beim weiblichen Publikum Beschützerinnen- und andere Instinkte weckt, kommt beim Rest der Soft Machine genauso wenig gut an wie sein Hang zum Gesang, der mit dem Fortschrittsparadigma kollidiert, nach dem wahrhaft progressive Musik die menschliche Stimme gewissermaßen hinter sich zu lassen habe. Schließlich wird Wyatt gefeuert, “musikalischen Differenzen”. Hinter der lapidaren Begründung lauert das Wyatt-Dilemma: „Fusion-Jazz war für mich the worst of both worlds. Rock-Rhythmen, ziemlich kraftlos gespielt, mit improvisierten, sehr komplizierten Soli obendrauf. Ich mochte eher das Gegenteil: den leichten Fluss einer Jazz-Rhythmusgruppe, aber dazu die beinahe Folk-hafte Einfachheit populärer Songs.“ Beiläufig formuliert Robert Wyatt hier eine Ästhetik und, ja, auch Ethik seines künstlerischen Schaffens, sein ganz eigenes best of both worlds, das ihn zu so einer singulären Figur im Pop macht. Ein Marxist, der den „Song for Che“ mit der selben Emphase singt wie „I'm a believer“, den Hit der Monkees, der - Gott bewahre! - ersten Casting-Band der Menschheitsgeschichte. Ein weißer Mann mit einer hohen, polarisierenden Stimme, der es sich mit both worlds verscherzt, als er Chics „At last I am free“ singt. Die einen meinen, ganz Dichotomie der alten Schule, der linke Intellektuelle solle doch die Finger von dieser dekadenten Disco-Truppe lassen, das sind diejenigen, die nie von Nile Rodgers' Black Panther-Jugend gehört haben. Die anderen, gefangen in der Schwarz-Weiss-Dichotomie, kritisieren den wenig soulfullen Vortrag Wyatts, der es mit der emotionalen Deepness von Chics Freiheitshymne so gar nicht aufnehmen könne. Dabei kann ein Weißer mit so einer dünnen Stimme diesem Lied gar nicht anders gerecht werden, als so: gestisch, Differenz(en) kenntlich machend. Wyatts Biograf zitiert noch eine weitere, leicht kokette Selbstverortung: „Englischer Rock dreht sich nur um Bier und Gitarren. Da passe ich nicht rein. Ich bin mehr Wein und Keyboards.“ So spricht der privilegierte Schnösel. Allerdings kommt Wyatt nicht mit dem silbernen Löffel zur Welt, der kleine Robert ist so privilegiert, dass es manchmal nichts zu Essen gibt, dafür Schlafen unter dem freiem Himmel Portugals. Die Mutter nimmt ihn mit auf Reisen, der Vater bringt ihm den Jazz nah, eine in den Fünfzigern außergewöhnliche Erziehung zum Bohemien. „Different every time“ ist auch ein Panorama der rigiden britischen Klassengesellschaft. Klassenverhältnisse sind immer wieder Thema in Wyatts Songs, etwa auf „Old Rottenhat“, seinem Album von 1985, nach zehnjähriger Auszeit. Der Song „The Age Of Self“ ist Wyatts Erwiderung auf Margaret Thatchers Credo: „There is no such thing as society“, es gibt keine Gesellschaft, wir sind alle bloss Individuen. „They say the working class is dead“, singt Wyatt mit Weitblick, „we´re all consumers now”. Willkommen im Ego-Zeitalter, im age of self. Es gehört zu den bitteren Ironien im Leben des Robert Wyatt, dass dieser große Solitär und Jazz-Aficionado die antisoziale Politik des Neoliberalismus im Namen einer Linken bekämpft, die auch vor schlichterem Antiamerikanismus nicht zurückschreckt. Different every time. Robert Wyatt: Different every time (Domino) Marcus O´Dair: Different every time – The Authorised Biography Of Robert Wyatt (Serpent's Tail)

Robert Wyatt wird 70

Von ByteFM Redaktion

(28.01.2015)

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Robert Wyatt Nicht ganz gerade klingt Robert Wyatts Stimme, ein unebenes Falsett, das an seinen brüchigen Stellen Emotionen freilegt. Eine besondere Stimme, die viele Fans hat. Brian Eno, Björk und Alexis Taylor von Hot Chip gehören dazu. Mit denen hat Robert Wyatt auch bereits zusammengearbeitet. // Im Sommer 1973 fiel Robert Wyatt bei einer Party aus dem vierten Stock, seither ist er von der Hüfte abwärts gelähmt. Die körperliche Einschränkung hielt ihn nicht vom Musikmachen ab. Ein Jahr nach dem Unfall erschien Wyatts vielgelobtes Debüt „Rock Bottom“, das auch heute noch regelmäßig in Bestenlisten auftaucht. // Erst 2014 wurde es um Robert Wyatt ruhig. Er gab bekannt, fortan keine Musik mehr machen zu wollen. In den Vorjahren ist er vielen Aktivitäten nachgegangen, hat zum Beispiel eine Ausgabe des Londoner Meltdown-Festivals kuratiert und 2010 das Album „For The Ghosts Within“ herausgebracht, eine Kollaboration mit Gilad Atzmon und Ros Stephen, bei der sie Jazz, Pop und Avant-Garde verbinden.

Robert Wyatt wird 65

Von ByteFM Redaktion

(28.01.2010)

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Robert Wyatt, ehemaliger Schlagzeuger und Sänger der Band Soft Machine feiert heute seinen 65. Geburtstag. Der ausgebildete Jazz-Schlagzeuger war dafür bekannt mit seinem ambitionierten Spielstil den Sound des britischen Kunstrocks der frühen Siebziger zu mitzuprägen. Zumindest bis er 1973 betrunken aus einem Fenster fiel. Seit diesem Vorfall sitz er im Rollstuhl und kann das Schlagzeug nur noch eingeschränkt bedienen, weshalb er auf seinen Soloalben vermehrt mit Keyboards und Studioeffekten arbeitet. Zu diesem recht sperrigen Soundbett gibt es immer wieder humorvolle aber auch politische Texte von Wyatt, der nämlich nicht nur einen eindrucksvollen Bart trägt, sondern auch erklärter Marxist ist. Kollaborationen mit Hot Chip und Björk, überschwängliches Lob von Thom Yorke und eine Vergangenheit als integratives Mitglied von Soft Machine machen es eigentlich überflüssig zu betonen wie „cool“ Robert Wyatt selbst nach aktuellen Standards ist, aber ein kleiner Geburtstagsgruß sollte schon sein. Den gibt es heute ab 15 Uhr von Oliver Stangl im TourKalender.

Bordermusic

The Different You - Robert Wyatt hat Geburtstag

(30.01.2020 / 13:00 Uhr)

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Bordermusic - The Different You - Robert Wyatt hat Geburtstag

Robert Wyatt feiert seinen 75. Geburtstag, Bordermusic feiert mit und würdigt diesen außergewöhnlichen Musiker eine Stunde lang.

Wildblumen aus Canterbury: Robert Wyatt wird 75 Jahre alt

Von ByteFM Redaktion

(28.01.2020)

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Wildblumen aus Canterbury: Robert Wyatt wird 75 Jahre alt

https://www.youtube.com/embed/ak48Sf1ElDo

Vor dem Jazz-Rock kamen Wildblumen: Bevor der britische Künstler Robert Wyatt als Schlagzeuger der Fusion-Band Soft Machine ab Ende der 60er ziemlich berühmt wurde, war er Teil der Band Wilde Flowers, manchmal mit, manchmal ohne den Artikel „The“. Während der fünf Jahre ihres Bestehens zwischen 1964 und 1969 veröffentlichte die Gruppe aus Canterbury kein einziges Album. Und doch war sie gewissermaßen ein Knotenpunkt des sogenannten „Canterbury Sound“ und der dazugehörigen Szene. // Am Schlagzeug und am Gesang hören wir Robert Wyatt, der ab 1964 bei The Wilde Flowers spielte, bis er 1967 zugunsten seiner Karriere mit Soft Machine die Band verließ. Seit einem Unfall 1973 ist Wyatt von der Hüfte abwärts gelähmt. Nach dem damit verbundenen Ausscheiden bei Soft Machine schlug er eine Solokarriere ein. Auch als Einzelkünstler gilt er als einflussreich, aber nicht massenkompatibel: Sein Nachname wurde als „Wyatting“ zum Ausdruck dafür, mit seiner Musik einen Pub leerzuspielen. Robert Wyatt wurde am 28. Januar 1945 geboren und wird heute 75 Jahre alt. „The Big Show“ von The Wilde Flowers ist heute unser Track des Tages. Hört ihn Euch hier an: